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12月4
 反恐特警组(美)
 S.W.A.T
 熟悉的世界,奇异的世界(法)
 Mondes Familiers,Mondesinsolits
  起飞(法)
 Envols
12月11
 太阳之泪(美)
 Tears of the Sun
 吉利古和巫师(法)
 Kirikou Et La Sorciere
 动物寓言集(法)
 Bestiaire
12月18 
 黑暗之城(美)
 Dark City
 不留痕迹(冰岛)
 No Trace
12月25 
 绝地战警II(美)
 Bad Boys II
 寻找弗瑞斯特(美)
 Finding Forrester




  • 伊文思与罗丽丹的中国缘
  • 埃利克·罗麦尔--电影界的巴尔扎克
  • 阿兰·雷乃--神秘主义的无神论者
  • 罗贝尔·布莱松--眼睛的喷射力量
  • 阿涅斯·瓦尔达--新浪潮之母的今天与昨天
  • 青蛙驮着蝎子过河的比喻
  • 安东尼奥尼的荣誉与痛苦
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  • 捍卫电影艺术的纯粹性
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  • 让·格莱米永--模糊现实主义
  • 马克斯·奥菲尔斯--飘落的雪花
  • 让·维果--少年的反叛与青年的忧郁
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  • 关于电视剧《大哥》的消息
  • 二十二集电视居《大哥》观后
  • 喧嚣中的平民叙事—— 电视剧《大哥》评析
  • 讴歌时代主旋律 描绘人类美好家园:小院落里的大社会
  • 一次现代都市人怀旧情感的书写――谈电视剧《大哥》的主题和人物
  • 日常生活的亲情赞歌-------电视剧《大哥》观后
  • 电影剧作分析及其要领
  • 如何看待冲突
  • 类型人物论
  • 电影小品练习:磨刀不误砍柴功
  • 电影剧作模式论
  • 剧作家的责任
  • 对话第一
  • 作为情感媒介的电影艺术
  • 通情之道
  • 关于“芝麻、芝麻、快开门”
  • 电影编剧教学与制片意识
  • 弟弟的恋舞癖
  • 揭发一些知青当年的无知
  • 草原上的性
  • 骑马的瘾
  • 杀生
  • 同龄人话说同龄人
  • 自留畜
  • 王英雄的故事
  • 什么是“老北京”(一)
  • 什么是“老北京”(二)
  • 什么是“老北京”(三)
  • “额里吉赫”的命运
  • 一个虚假的传说
  • 一段往事
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  • 陈先生的小纸片
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  • 初到拉萨
  • 一方水土一方人
  • 白玛
  • 窃书不为偷也
  • 妞妞
  • 你何时跟我走
  • 美国银幕外的骚动
  • 十分钟电影学校
  • 电视痴迷狂: 无可惋惜--访电视研究专家叶卡捷尼娜·库里科娃
  • 怎样做电影(上)
  • 怎样做电影(下)
  • 第一章 — 表演艺术的任务和特点
  • 第二章 — 表演的基础训练(概述)
  • 第二章 — 一、 当众表演下的松弛自如
  • 第二章 — 二、真实感与信念
  • 第二章 — 三、动作与规定情境
  • 第二章 — 四、交流
  • 第三章 分析剧本与角色 — 一、阅读剧本的初次印像
  • 第三章 分析剧本与角色 — 二、挖掘主题思想,研究时代背景
  • 第三章 分析剧本与角色 — 三、抓住矛盾冲突,稿清情节脉络
  • 第四章 理解人物和体现人物 — 一、把握人物性格基调
  • 第四章 理解人物和体现人物 — 二、体验与表现
  • 第四章 理解人物和体现人物 — 三、性格化
  • 第四章 理解人物和体现人物 — 四、分寸感
  • 第四章 理解人物和体现人物 — 五、台词与潜台词
  • 第五章 电影表演的特征 — 一、演员在电影中的作用
  • 第五章 电影表演的特性 — 二、影像幻觉
  • 第五章 电影表演的特征 — 三、蒙太奇构成的表演
  • 第五章 电影表演的特征 — 四、思维过程的外观化
  • 第五章 电影表演的特性 — 五、电影的“微相学”--特写镜头
  • 第五章 电影表演的特征 — 六、即兴表演
  • 第六章 不同风格的表演 — 一、纪实风格的叙事片
  • 第六章 不同风格的表演 — 二、表现风格的叙事片
  • 第六章 不同风格的表演 — 三、常规剧情片
  • 第六章 不同风格的表演 — 四、现代主义的哲理电影
  • 第六章 不同风格的表演 — 五、喜剧片
  • 中国话剧20年变化的价值分析
  • 改革变化的艰难步履--90年代中国话剧的走向与问题
  • 论21世纪电视传媒的责任与品格(上)
  • 论21世纪电视传媒的责任与品格(下)
  • 悲喜交加的时代征候--论新中国喜剧电影的艺术变迁(上)
  • 悲喜交加的时代征候--论新中国喜剧电影的艺术变迁(下)
  • 呼唤开阔的电影题材建设思路--中国电影新世纪纵论之四
  • 呼唤真实的电影批评--中国电影新世纪纵论之三
  • 呼唤扎实的民族特色电影理论--中国电影新世纪纵论之二
  • 全球化 民族化 创造性与电影生存危机辨析--中国电影新世纪纵论之一
  • 浪漫情怀与艺术精神的疏离──2000中国电影回顾与批评之四
  • 历史兴衰与情感咏叹的内在动因─2000中国电影回顾与批评之三
  • 评奖导引与艺术创作的误区──2000中国电影回顾与批评之二
  • 市场牵制与艺术独立的辨证关系--2000中国电影回顾与批评之一
  • 跨世纪中国电影的艺术主题与文化走向--2000中国电影现象分析(下)
  • 跨世纪中国电影的社会背景和文化眼光--2000中国电影现象解读分析(上)
  • 周星近5年科研成果汇报
  • 周星
  • 清醒的立场--戴锦华女士访谈录(下)
  • 大众文化的隐形政治学(下)
  • 中国电影单元(九)可见与不可见的女性: 当代中国电影中的女性与女性的电影(下)
  • 中国电影专栏(八):梅雨时节~1993—1994年的中国电影与文化(下)
  • 中国电影专栏(六):狂欢节的纸屑~1995中国电影备忘(下)
  • 中国电影专栏(五):子一代的艺术~断 桥(下)
  • 中国电影专栏(四):初读“第六代”(下)
  • 中国电影专栏(三):《炮打双灯》~类型 '古宅与女人(下)
  • 中国电影专栏(二):历史的景片~霸王别姬(下)
  • 中国电影专栏(八):梅雨时节~1993—1994年的中国电影与文化(上)
  • 中国电影专栏(六)狂欢节的纸屑~1995中国电影备忘
  • 中国电影专栏(五):子一代的艺术~断 桥(上)
  • 中国电影专栏(四):初读“第六代”(上)
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  • 中国电影专栏(一):《二嫫》~现代寓言空间
  • 活的知识-论大众文化研究
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  • 大众文化的隐形政治学(上)
  • 戴锦华访谈录
  • 戴锦华:《1984》与世纪记忆
  • 反神话与神话——阅读王小波(下)
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  • 生在北京,籍贯山东
  • 游 弋 书 中
  • 中国电影专栏(九):可见与不可见的女性:当代中国电影中的女性与女性的电影(上)
  • 戴锦华:第一次的电影推荐
  • 清醒的立场--戴锦华女士访谈录(上)
  • 戴锦华:世纪末的华丽
  • 论谢晋和他的"政治\伦理情节剧"模式 --兼及谢晋90年代的电影创作(下)
  • 全球化、好莱坞与民族电影(下)
  • 后现代语境与当前中国电影文化(下)
  • 国际话语境中的中国大陆电影(下)
  • 弗洛伊德和他的精神分析学(下)
  • 转型时期的中国影视文化 ――――尹鸿采访录
  • 人文清华
  • 数字化挑战中国电影
  • 消费社会、职业化与影视批评
  • 美丽的新世界
  • 媒介文化研究:知识分子的发言场域
  • 历史瞬间的艺术创造 一谈电视连续剧《北平和谈》
  • 真诚关怀:本土电影的未来
  • “第三种电影”在中国
  • 99奥斯卡评析
  • 世纪末的焰火 --评述中国电影1999
  • 成人仪式:权威意识与东方主义的殊途同归
  • 达摩克利斯之剑 中国民族电影业现状鸟瞰
  • 论谢晋和他的"政治\伦理情节剧"模式 --兼及谢晋90年代的电影创作(上)
  • 世纪转折时期的历史见证 ----论90年代中国的影视文化
  • 世纪末的辉煌: 新时期中国电影(1978-1998)回眸
  • 全球化、好莱坞与民族电影(上)
  • 1999中国电影备忘
  • 后现代语境与当前中国电影文化(上)
  • 霸权与多元:新世纪电视文化随想
  • 媒介竞争与电视传播观念的嬗变
  • 国际化语境中的中国大陆电影(上)
  • 在夹缝中长大:中国大陆新生代电影世界
  • 弗洛伊德与他的精神分析学(上)
  • 学术著作和论文目录
  • 自我解读——我和电影
  • 个人素描
  • 一则西西里的美丽寓言
  • 对爱的呼唤
  • 我与电脑
  • 谈谈电视电影
  • 中国电影的历史及其根源——再论“影戏”(下)
  • 中国电影的历史及其根源——再论“影戏”(中)
  • 作为艺术运动的三十年代电影(下)
  • 中国无声电影剧作的发展演变(下)
  • 看清战士的脸庞和心灵-观《大战宁沪杭》随笔
  • 中国无声电影剧作的发展演变(上)
  • 作为艺术运动的三十年代电影(上)
  • 中国电影的历史及其根源——再论“影戏”(上)
  • 访谈:影视艺术
  • 中国电影理论
  • 面对现实重新审视中国电影传统

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