茨威格的长篇小说《一个陌生女人的来信》被奉为经典，其震撼人心之处在于这位奥地利作家讲述的那个伟大的爱情故事和他笔下无比细腻、丰富的心理描写。若干年后，当一位年轻的中国女子将它改为中国版本的电影时，曾经想象着它会留下怎样的精彩。可是，第一时间看完影片后，我却很失望，原本深怀的期待被打碎了：在一部根据这样伟大的作品改编的电影里，留给观众的印象竟是如此苍白，除了一首动听的琵琶配乐，除了一幅幅规整的构图，除了来信者的通篇独白，剩下的，就是比故事情节更让人压抑窒息的电影本身了。

　　看得出徐静蕾是很用心地拍摄这部影片的。那首选自林海琵琶专辑的乐曲《琵琶语》适时地渲染了凄美气氛，那一幅幅精美的构图让人确信台湾摄影家李屏宾不愧大师的称谓。然而，整个影片看下来，片中那自始至终用并不十分符合人物心境的语气读着长信来表达人生经历的做法，却使画面成了解释语言文字的辅助，电影成了一幅幅简单的看图说话。一个从未记得对方却被对方爱了一生的男人应该是怎样的一个人，一种在13岁女孩身上萌生并持续了一生的爱意该是怎样的一种表现，一个垂死的女人临终前对心爱的人说出这个保守了一生的秘密时该是怎样的语气……可是，这一切，我们都不知道，因为影片没有带给我们，或者没有淋漓充分地展现在我们眼前。作为导演，徐静蕾太过年轻了。也许导演这个职业本身就是有着丰富生活经历的人才能担当的重任，只有那样才能对不同的人物细致地刻画，才能对生活的各个层面立体地展现。和平而幸福且被商业化充斥的年代里，不会再有战火与热血中走出的谢晋，不会再有一个在农村种地时仍坚守着自己的纯真理想、抱着300元卖血钱买来的一架海鸥相机踏遍秦砖汉瓦的张艺谋了。

　　也许有人还会说，茨威格的文学原著已经是一部伟大的著作，电影拍得再好也无法超越。可是，作为电影学院的专业毕业生，作为以导演为职业的徐静蕾应该比我们更懂得，改文学为电影需要的是什么。

　　徐静蕾是自信的，“美女”演员转为“才女”导演的她的确比电影本身更有号召力，但我们要看的毕竟是电影。当然，也有一点是很让我们欣慰的，那就是和《孔雀》一样，徐静蕾在很用心地拍摄着，中国电影需要这样的新生力量。

（大漠）