金基德越来越像蔡明亮了。他只拍了一周就拿下威尼斯大奖的片子《空房间》，一开始的段落让人想到蔡大师的《爱情万岁》。但看到后来就感觉完全不一样，金基德放弃了一贯的残酷，难得地让片中主人公表现出一种对命运的妥协。故事具有相当的想像力。

　　男主角是个美少年，女主角是个怨妇(就是韩国那个因拍慰安妇写真集差点被弄出精神病的女艺人李承延)。男主角没有家，但那些主人外出的房子都是他的家。他在那些房间里，看别人的电视，听音乐，自己做饭，洗衣服，顺手还帮主人留下来的脏衣服给洗了。这段情节让我想到姜文《阳光灿烂的日子》中的一段戏(原谅我一看艺术电影就浑身汗毛倒立，努力要看出点东西的知识分子劲)。

　　想都能想到，后来他在某处住宅认识了和丈夫感情不和的怨妇，两人一见面就很默契。他们感情交流的方式很是小资啊！两个人都不说话，女的如果对男的做的事情不爽，就会直直看着他，直到他放弃正在做的某件事。

　　怨妇实际上并不值得同情，那种衣食不愁的日子过得太久，美少年一出现，她就心动跟着跑了。她的丈夫比较可怜，就是那种有钱人，拼命工作，晚上回家想和老婆温存一下，得到的不是白眼就是后背。

　　从剧情本身的角度来说，我一点都不喜欢男女主人公。美少年太阴郁，不爱说话，玩高尔夫像在练一种绝世武功。女主人公更不堪，过着好日子，却每天把家里的气氛搞得像阴天。他以为给了她更好的物质生活就行了吗？她还需要精神上的慰藉。老实说，现在的女人似乎都喜欢提这种不切实际的要求。又要马儿跑又要马儿不吃草，要求也太高了。你要精神生活，那好，扔本黑格尔给你——关键是这样的精神生活你搞不搞得懂。

　　这个片子是反社会的。两个主人公都是社会边缘人，维系他们关系的情感虽然很单纯，但为了维持这种情感，两人不惜合谋私闯民宅、无意杀人、破坏他人私生活(男主人公从监狱中出来后，重返他曾经光顾过的那些家庭。金基德借他的眼睛让我们进入了他人的生活，一种正常、琐碎、庸俗的生活——这是女主人公所厌烦的一种生活，也是她出走的根本原因)。

　　金基德最好的段落也许就在美少年被警方抓住，关进监狱的那一段。失去自由似乎让他领会了一种玄虚的境界，当他不想让人看到他的时候，就没人能看到他。故事从这个时候开始向有想像力的方向发展，并逐渐从庸俗的姐弟恋、少妇出墙记开始向比较高深的方向发展。金基德仍然延续了他电影中一贯的禅意，一贯的悲天悯人的大师情怀。

　　电影的结局太小资。隐形的男主人公和少妇及其老公生活在一起，三人同桌吃饭，一起生活。更可怕的是，当老公感激地搂住妻子的时候，她却和站在老公身后的美少年深情相吻——广大家庭妇女，请勿盲目模仿，难度太大，当心会被浸猪笼，被吊起来打。　

(damo)