侠义是构建在人们特定意识形态下的一种或忧国忧民或惩恶锄奸的人性追求。它可以是仗剑天涯、替天行道的个体行为，也可以是忠精报国、攘外安内的民族精神。无论怎样，侠义二字如坚若磐石般的信念，重重地沉在每个人的心底，潜移默化间左右和影响着人们的信义道德观和价值取向。

　　由侠义精神而衍生出的众多经典武侠电影不仅是电影史上的瑰宝，也是人们浪漫主义情怀的回归和对英雄梦想的无悔追随。

　　我们崇拜李小龙痛K日本武士，坚毅不屈的武者形象；我们喜爱黄飞鸿先知先觉的忧国意识和习武强国的向上精神；我们迷恋周淮安弃儿女情长，舍生护主，生死两忘的铮铮侠骨；我们沉醉“沧海一声笑，涛涛两岸潮”的洒脱意境和豪迈胸襟，缤纷光影中,刀光剑影闪现出侠之大者的侠骨柔情,血溅江湖折影出义薄云天、智武合一的武侠巅峰境界，对于享受武侠文化快乐的我们,真可谓是快哉!快哉!

　　然而被标榜为“2004年最值得关注的武侠宏篇巨制”《十面埋伏》却无情地粉碎了一切有关侠义的美好憧憬，让埋藏在笔者心底的期望之火与梦想黯然熄灭、终结。通篇看完《十面埋伏》，你不会找到曾经缘自侠义精神的感动，也不会发现后武侠时代的新惊喜，能留存在视野中的仅仅是个艳俗至极的三角恋故事和零碎支离的炫目影像，这对于一个世界级的国宝导演张艺谋及千万美金的超豪华制作班底而言，不得不说是一个莫大的悲哀与笑话。

　　在此，我并不想否定张艺谋剑走偏锋的个人主观意识下的武侠观，甚至对其在《英雄》中所展现出的大写意色彩图腾，及以“胸怀天下”的气魄对刺秦历史进行大胆颠覆与解构而肃然起敬过。我个人以为，《英雄》的剧本虽另类了些，但其不俗的述事手法和敢于打破陈规、挑战传统武侠观的革命精神值得击节。《英雄》与《卧虎藏龙》的山水意境、道家禅理的天人合一及文人武侠的空灵思想相比尚有差距，但这并不能抹杀它所作出的贡献，作为异数，《英雄》利用色彩的冷暖特性和象征意义诠释主题的手法，一样让无数后辈望其项背，无力触及。

　　可惜，张艺谋没能在《十面埋伏》中将创新意识进行到底，而是把所谓的“武侠形而下的爱恨情仇”以非乎常理的故事手法加以渲染放大，结果，我们便看到了一个披着武侠外壳，“软伤、硬伤、遍体鳞伤”的三角恋故事，近2个小时侠义精神荡然无存的伪武侠时刻，白白浪费了我们的时间和金钱，更糟糕的是败坏了进场时的好心情。

　　抛开三人不值一提的滥情不说，单站在整个故事之外评析剧本的话，你会可怕地发现原来所谓的“波谲云诡、机关重重”的悬念故事其实是一个难圆其说、不堪一击的“下三滥”，正如刘德华既是卧底，又怎会让金城武去查自己同党小妹的老底，并费尽心思把州府官兵引到飞刀门老窠中，让他们刀刃相间，难道是自灭家门不成???其实，诸如此类的为人之所不齿的败笔还有很多，如章子怡死了几次都没死掉(与《无间道3》中刘德华脑部近距离中枪却安然无恙如出一辙)；大姐的出现明显画蛇添足；刘德华与金城武最后为情血拼时，老天爷竟然开了眼，云卷云舒后，在瞬间下了场大雪以迎合肃杀绝望的气氛……

　　天啊，救命呀!

　　面对《十面埋伏》中似曾相识的色彩影像，面对充斥着矫情和肉欲气息的三角滥情，面对漏洞百出的故事推衍，我无言了，曾经试图在《十面埋伏》中找寻快意恩仇、豪气冲霄的决心转瞬间轰然崩盘，替而代之的是对张艺谋后武侠时代电影的深深诘责和对其艺术理念向商业轨道妥协的冥冥不解。

　　《十面埋伏》因为剧本的死穴，让侠义精神丧失殆尽，本可出彩的武侠巨篇到头来演变成了一场空洞艳俗的扯淡，这是肇事者无可推卸的终极失误，更是我们一干殷殷支持国产电影的看客们的无尽悲哀！

(damo)