到今年,刘若英己经30岁了。30岁的女人，已远了为爱痴狂的年少果敢，已淡了很爱很爱你的无法自拔，有的是美丽与哀愁表面下的细密伤痕；30岁的女人，她说：很多事情真的是靠缘分的。感性温柔若张艾嘉的化身，既使最近的《粉红女郎》里她夸张放肆的剧照的眼神里，依稀也可见《征婚启事》里那个内心矛盾于找寻与逃避情感的知性女子杜家珍的印痕。
　
　    据说《征婚启事》一片在台湾曾创下达200万的预售票房记录。细细品味之后，不得不承认这是部佳片。影片给了观众博览会般的征婚男人大阅兵的满足，既是一场有强烈生活认同的窥私游戏，又是一首散着回忆芳香的奶茶的心曲。平平淡淡中心却不由沈沈的刺痛，或许征婚只是挥去寂寞逃避情感变相方法心有戚戚焉的伤感，恨的是自己没有面对现实的勇气。人孰不是在用种种方式躲藏情感？征婚是把利刃，剖析开都市男女的人性伤痕。无法释怀又极力摆脱，而心历人生众相，形态各异后，所爱的却永远还是原来。用自己的准星去衡量所有的人，唯一与你最贴近的是你自己了，因为过去已经死去。
　
　     惊叹的是电影只通过一个单身女子的征婚，串起了一幅台湾众生相。陈文茜，钮承泽，王朝明，伍佰等真人的露相，细腻真实生活化表演，自然鲜活的对白。导演陈国富把台湾电影的特色推到了极至。同是圈内人的电影，却比《大腕》来的巧妙的多。
 
        只是不喜欢电影的开头跟结尾，现实的提材加上一个光明的尾巴，就象《轱岭街少年杀人事件》里小四的那一刀没有捅下去，削弱了许多.我在想如果掐去片头片尾的话，只留中间电影主题或许更明朗。
 
    　一幅“人性百态”的图景的画面，在人文关怀的气氛下韵含着对传统的反讽，对改变的期望，对爱情的反省。无法医救自己用眼去寻求解脱的家珍竟是眼科医师，窥视了许多想从报纸的征婚启事里窥视她的人，也被录音机一方神秘的声音所窥视。有着“正常”价值观的她，在一次次的见面跟反思后，开始察觉自己定义为“不正常”的人，也是那么的正常。意欲挥别过去，以征婚作感情结束的形式时，刘若英却用力的借过程去回忆过去。以至有征婚者说：你根本是来嫌弃我们，看更多人的不幸。
 
　     在偷窥被窥、正常变态、逃避桎牿中，哭与笑，爱与恨，合与离，让我们或悲悯、或认同、或钦佩，或继续寂寞。只是此时每个人都是刘若英，谁能笑到谁呢？哭泣伤痛，重建的轮回，是你我共同的必经旅程。生命无法继承的经验，永远那样！
 
　  片中那个传统建康的杜医师在征婚的名义下，与接触到各异人群的互动中，内心象是经历了一场激辩。征婚启事是否真象广告里说的那样“生无怨，死无惧，吾一睹为快，汝无诚也试”？爱情两字背后包涵的职业正常，精神良好，身体健全、、性倾向正常、动机正常，是没法用短短一则启事说明的。电影在一个时张时弛的抑郁调性中，由小而大地透视这个都市里人心的干涸荒芜，经由刘若英所接触的形形色色人物，拼贴出的是对当前社会多层面的讽刺感触，也是她对这个社会传统价值观的一次反省。心灵的美是最重要的言语背后，吃槟榔，同性恋，有疾病，性取向变态等等象是一个知识女性对非正常的宽容，而直到面对地下道里悠然自得吹著笛子的盲病人，她迷惑了。只是她禁不起这样的反省跟思考，没有答案的走开了，电影无奈的多条了光明的尾巴。
 
　     不幸的是，这一切，还象金士杰唱的“永远那样”。正如30岁的刘若英在她的《年华》文案里说的：爱情需要华丽，在这里贫乏的年代更甚于以往，甚于以往。