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观感廿二:淡墨浓彩《小城之春》
来源： 作者：zy69 2002-10-10 15:30:58
从淡墨写意到工笔重彩，相隔半个世纪的两部《小城之春》共同成为中国影坛的话题。
看后有些后悔，同时拿到两部片子，自然而然以摄制年代的顺序先后观赏，
或许应该倒过来看，取得一种平衡，眼光能否公正一点。
演员和表演，两部《小城之春》都没什么值得谈，不算失败但感觉一般。
五十多年前，导演费穆的注意力本不在此。
田壮壮则放弃了利用成熟优秀演技的机会，是否可惜？
因为光阴的淘洗，旧版虽然国语腔却并不觉得生硬，新版挑剔之下难免有做作的感觉。
古旧的艺术品总会蒙上由时间赋予的风尘沧桑，将优长与缺陷磨合为一、日臻完美。
《小城之春》引人关注，是两位导演在电影视听语言上的创造和成就。
费穆作品在中国电影史占据重要位置，对其先锋或者经典的评述已成永久话题。
田壮壮得益于电影技术手段的发展，在丰富的细节色彩等多方面丰富视听观赏的需要，
与侯孝贤导演的《海上花》一样，这里当然也有作家阿城的功劳。
比起费穆淡墨写意般的剪辑画面，田壮壮那缓缓飘动的长镜头似乎有点不太习惯。
两位导演都有自己唯美的个性追求，富于才华又一板一眼。
象很多曾被湮没的现代文学作品一样，费穆的《小城之春》几十年后终被发掘成为大师精品。
而田壮壮的重拍，能使更广泛的观众认识和理解电影的语言，作为一种提示，仅此一点就有价值。
观众欣赏电影艺术眼光的转变，才能最终使泛滥成灾的愚人与平庸之作无处藏身。
其实影象视听方面的内容，说是不容易说清楚的，即使看也是口味各异、见仁见智。
影院的完美效果不容错过，喜欢的话再买套碟，在家里细细品味。
美，虽然抽象，但人人都能理解。
枯藤老树、小桥流水；废园残城、没落人家。颓废的旧世情调，神经质压抑的情感。
可谓“上下五千年，纵横九万里”，
既富传统文化抒情写意的婉转闲愁，似乎又与伯格曼大师梦幻般的画面异曲同工。
设想这样一个场景，背景也在一座废园，不知这种意象可以暗示什么？
超越半个世纪时空的两位中国导演：费穆与田壮壮执手相看：
“是你”，“是我”；“是你”，“是我”......
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