《枪火》的出现令人对港产片的信心为之一振，在相当的一段时间内，港产片因为优秀人才的外流以及经济低潮的冲击下，叫人一再失望与叹息。然而就在这样的逆境中，挽救它的是香港一群对电影依然充满热情的中坚力量。港产片在它的阵痛中渡过了转型期后，已越来越有令人有耳一新的感觉。《枪火》就是这样的产物，它几乎称得上是新派港产片的代表作。它的结构与类型就如同欧美独立制片人出品的小成本影片，但它的质量堪称一流。
    
    以前对杜琪峰的作品一直不是太欣赏，总觉得他的影片充斥着太多的大男人主义，用他的煽情来努力寻求观众的认同，即便如当时广受好评的《阿郎的故事》也逃不出这样的模式。虽然仔细分析之后，《枪火》的有些情节仍然不时被杜琪峰的英雄主义情结所左右，但本片在着重塑造人物的个性与刻划影片细节的功力上，达到他以前无法做到的一个新境界。
    
    影片由五个看似毫不相干的男人最平凡的生活开始，他们为自己的生计而忙碌周旋于芸芸众生间，有的是理发师、有的是酒店老板、有的是皮条客。对生活的态度也截然不同，有的坦然处之，有的无奈承受。当黑帮老大文哥遭暗杀后影片开始转入正题，五个男人都是文哥的手下，如今他们受命保护文哥的安全，每人的共同点是都有一手百步穿杨的枪法。作为影片的一个重要卖点，杜琪峰将五人保护文哥时所遭遇的三场枪战场面炮制得令人称道，无论是第一场敌暗我明时对方枪手的远程狙击还是第二场双方正面交锋近身厮杀再到最后杀手们的负隅顽抗直至束手被擒，无一处不是拍得独具匠心。尤其商场内遇袭的那场枪战，更是称得上近年来的典范之作，没有子弹横飞也没有血花四溅，单是五人持枪各挡一面护着文哥，那种以静制动的气势已在银幕上镇住了对手与观众。
    
    在激烈的枪战背后，影片对人物的刻画也别有一功。在众人保护文哥这段日子里，他们之间的友谊也在发展，五人之首的阿鬼在一次行动中为了及早使文哥脱离险境，撇下独自追杀枪手的来哥，为此来哥揍了他一顿，但阿鬼不计前嫌反而手刃了来哥的一个仇家好让他安心的保护文哥，识英雄重英雄的器节使双方忘却了恩怨。在一些细节上，杜琪峰不温不火的处理，也很好的提示观众，他们已成为莫逆之交，如有一次五人在文哥公司里踢纸球一场戏，不仅仅起暂缓观众紧张心理的作用，还为日后文哥发现妻子与阿信有染后，要阿鬼置阿信于死地时，五人各自保护的高潮戏起了很巧妙的铺垫。
    
    影片后半段时文哥知道妻子与阿信的关系并让阿鬼除掉阿信的情节完全是异军突起，但作为一部出色的影片，杜琪峰早在先前已经对观众有过一次极为含蓄的暗示，在一天晚上阿信送文嫂回家时，来哥闻了闻他西装然后叫他去洗澡，这样一场简单的戏，不仅对日后的情节作为铺垫，同进也对两人的友谊作了传神的描写。处理的可谓是干净俐落。影片中处理得更为干净俐落的一场戏的是胖子在阿鬼杀阿信前自己找文哥去说情，他在车上不断演练着如何游说文哥，让人在觉得好笑的同时心理上也稍为放松，然而当他到达文哥家时便遇上文嫂在车上被文哥处决，这立刻让他与观众心里都清楚，找文哥商量只是白费口舌，十几秒钟的镜头省却了一大堆废话。
    
    《枪火》的成功除了杜琪峰出色的导演功力外，演员的表现也非常出色，吴镇宇和黄秋生无疑都是香港最好的演员，最后五人拔枪相向时，相信所有人只关注他俩的表现，而其余的人只是他们的陪衫而已。
    
    多一些《枪火》这样的影片，香港电影便不必为票房担忧，因为本片五倍于成本的票房就是一个令人欣喜的证明。