前不久朋友告诉我，她在北京大学的大学生电影节上看到了宁瀛的《夏日暖洋洋》，说北大的同学看到出租车司机德子从那位在大学图书馆工作的女孩家跳窗而出，在校园里消失的时候都发出笑声，因为他们发现了这个场对“爱情”完全是宁瀛所谓“最资本主义化的消费主义态度”的戏是在北大的校园拍摄的，他们一眼就看出了那座灰色的食堂，即使在银幕世界里是一片夜色，食色的敏感指数依旧显示威力。这部宁瀛着力表现北京这个对于她日益“陌生化”的城市，在北大学生身上出现了一瞬间的认同快感，真有点冷不丁的幽默。宁瀛的迷惘也正是这样的产物——北京这座养育她成长的城市的陌生化和她可能拥有的无数瞬间的认同快感的混合。北京对于宁瀛还不可能是一块嚼了10分钟以上的口香糖，其中滋味已经全然消失，也就落下了面部肌肉无意识的运动。北京对于宁瀛也就是一个失恋的人去酒吧喝酒，没想到酒保说他要用北京的大碗茶调一个酒出来，失恋的滋味也只能等待一种滋味的彻底迷惘了。宁瀛说她就想告诉你整个北京都失恋了，我觉得这和北京的夏季的温度越来越高也许有点关系。

　　宁瀛对于关注中国电影的一对眼球来说，她无疑有三个侧面。第一个侧面是她是从欧洲真学了东西回来的，手持运动摄影和人物的调度都看的出原装进口的感觉，这在中国导演里太少了。第二个侧面在中国新生代导演中象她这样出生于北京这种大都市的也少，她的影片无疑对都市化的感受最为迅猛，而且提前质疑。第三个侧面很简单，她是一位女性导演。不过这对于眼球的三个侧面，好象是离眼球经济有点远了。

　　宁瀛连续关注着这个城市的侧面——北京的市民生活，而随着导演年龄的增长，影片中人物却越来越年轻，这个巨大的城市越来越处于困惑之中。她的第一个作品《找乐》是描写北京的老年戏迷的，影像的空间环境是古老的胡同区，1980年代末期的宁瀛刚才意大利学电影回来，找钱找了两年，才拍了这部用她自己的话说是“多年离别北京使我对现实产生距离，这个距离拯救了《找乐》中的‘感动’”。她的第二个作品《民警故事》，人物大多是一些30多的警察和市民，影片的空间环境是一片正在被拆迁的胡同。《民警故事》和同年的章明导演的《巫山云雨》同样选题过于真正中国了，国外的观众基本不会产生真正的共鸣。我亲身经历了这样的“误读”实况，这部带有一些冷幽默的热闹作品中一群警察追猎疯狗的场景提供给中国观众的“情景错位”的快感，被一些日本电影导演完全误读为表现中国警察的高度尽职，虽然同样获得一片笑声。而对于宁瀛自己是要表现一个体制异化过程中异化了的人。而在《夏日暖洋洋》中，一个更为年轻的出租车司机成为影片的主人公，影像的空间环境基本上已经看不见胡同了。影片给我留下的最深刻的视觉形象是夜色里一片一片被白色灯光打照的眩目的钢筋混凝土的庞大工地，这些工地在夜的海洋里象一条的航船，神秘并且带着迷失。宁瀛这三部影片，完全可以称为“北京三部曲”，喜剧和笑声逐渐逝去，有序化的故事逐渐被无序化的状态所取代，北京在宁瀛的心中逐渐由家园变为一个怪物。

　　在《夏日暖洋洋》里，一位年轻的女乘客冷冷地问男主人公出租车司机德子：“师傅，你失恋过吗？”其实你要去看这部影片的话，宁瀛这位女导演也成心在问你失恋过吗？你还是看看吧，即使是一对儿呢！反正你也不必公开回答，其实你真想说什么的话，也就早说了。电影院肯定不会成失恋集中营，看完电影一出来还是在太阳地里过夏天。