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《无人驾驶》
来源： 作者：藤井树 2001-06-08 10:39:16
《无人驾驶》
出品：香港2000年
导演：刘国昌
监制：杜琪峰
主要演员：潭洁雯
张咏妍
区文诗
说实话,我不觉得这部片子很好看,我也不能想象这样的年纪却过着如此的生活,如果这个叫做生活的话。
脑子里有很多画面重叠出现，变形扭曲的交织着。十三，四岁情窦初开的小姑娘，对世界有着无尽的幻想和渴望。可是，可是不应该只有购物，争斗，同性恋，堕胎.....总想着一个词语:堕落天使,那么《无人驾驶》中的四个女孩子是天使吗?或许是被撒旦诅咒了吧。挥霍和放肆，纵容和挣扎，她们一定蒙住了眼睛张开了心，遗憾的是这样的后果只会让心渐渐干涸下去，疼痛到失去直觉，我甚至忍不住为她们哭！
电影的开始是一辆开在隧道中的车，看不见天空，于是整部片子都弥漫着阴郁和混乱，色调繁杂零乱，就像影片中的女孩子们。如花的生命却肆意蒸发着，在日复一日的嘲弄和追逐中。
学校的纪律，大人的唠叨，她们觉得这些都是羁绊，宁愿流连大街消磨时间，宁愿在舞厅迪吧里喧闹嬉戏。只是消耗的其实不是时间，更多的是她们自己的身体和灵魂。
就像一块粘了口香糖的布，任你怎么洗怎么洗都不会干净。
导演用镜头对准这样四个没有任何表演经验的小姑娘时心里是不忍心的吧，在被刻意夸大和张扬的画面里我听见了一声叹息。那声音穿透银幕进入我们的耳朵，或许就是你我发出的？！
有一个场景怎样也忘不了，其中有一个女孩怀孕去堕胎。那个私人症所洋溢着逼人的恐怖气氛，超现实的表现手法用在这里恰到好处。怪异的房间，爬行的玩具人，躺在血水中的塑料娃娃。我几乎看不下去，于是起身喝水。回来的时候眼前是更血淋淋的场面，堕胎，疼痛，尖叫，女孩子的脸，沾满血水的衣服，我的天，为什么要这样直接？！为什么不能婉转柔和一点？那一刻我几乎窒息，心里颓败的开着灿烂的花，可是一朵一朵都是血，怎么会？
当那个女孩将自己身体里切割下来的那团肉装进瓶子中掩埋时，我看到她的眼睛里有了泪水，她祭奠什么呢？早逝的爱情？苍茫的青春？挥霍的生命？我不知道。一切终于结束了，风中还是年轻朝气的女孩子的脸，这一次我清楚的听见了自己发出的叹息。
故事中还有一对女孩玩弄着同性间追逐与被追逐的游戏，腐乳的沉浸跟诗诗的心猿意马必然会有错位。用一个极度男性化的造型，腐乳一出场就伴着不可抗拒的咄咄逼人。在四个女孩里，只有这一个至少从表面看来是坚强完整的，但是剥离了掩饰的面具，我们还是不难看出她心里的脆弱和惶惑，她使劲的抓住诗诗，固执的认为诗诗就是她的人。只有一种情况一个人才会特别想要另一个人的承认和依附，那就是她觉得寂寞的时候。
当然刘国昌不是一来就表现她们的种种堕落，他还是试图给这样的堕落注释一个理由或者可以解释为安排一些缓解疼痛的海绵。这四个女孩都来自不完整家庭，从小没有得到应有的关爱，于是她们觉得这个世界没有什么值得她们信任和依赖,幼小的心灵受到了极大的创伤。大多数的不良少年都有这样的出身背景，在我看来这样的理由未免苍白。倒是蔡明亮的《青少年哪吒》中索性没有牵强的解释，不过是四个年轻人在城市中迷失和堕落，反而让看的人把眼光更多的放在审视他们自身，然后更清楚的想想我们生活的这个社会。而陈果在《香港制造》中为中秋设计的是一个带有煽情结局的故事，于是我们心里仓促的同情着中秋和他的同伴，我们已经不想做进一步的思考和分辨了。
刘国昌87年的作品《童党》像一首青春的挽歌，那么两千年的《无人驾驶》则是对青春茫然的回眸，究竟看见了什么并不重要，重要的是一种被刻意夸大和渲染了的暂时命名为“青春残酷“的感觉。遗憾的是大岛渚在1960年就已经血气方刚的张扬过这种咄咄逼人的堕落气质，而刘国昌用更小的同性演员再次做这样的表达时，我不认为他能够有所突破，至少我除了心惊和怀疑之外没有别的。
不晓得你看了这样的一部电影会是怎样的感觉？
谢谢你看完了我的字。
藤井树
00。12。8 暮色 |
