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大汗淋漓--大豆看《麻将》
来源： 作者：一斗大豆 2001-05-03 14:15:23
因为一部《牯岭街少年杀人事件》（下简称《牯岭街》），于是对杨德昌有一种敬畏之情。不像王家卫，他是代我们立言的人，我们的内心有了隐秘，爱而不能，爱而不敢，王家卫就替我们一咏三叹地说出来。杨德昌不同，我感觉得到他造成的压力，一种对你的耐性的考验。看完《牯岭街》让我大汗淋漓，气都喘不过来。之前，我还由衷地喜爱着《阳光灿烂的日子》，之后，我只好回到黑暗之中，把自恋与自怜全都收起来，才敢稍稍捡回一点自信。
而《麻将》让我见到另一个杨德昌，他不像在《牯岭街》那样沉着，而是急切起来，情节环环相扣，很抓人，似乎怕我们没有耐性看完他的片子走了。尽管仍然多为夜景，但不会暗暗得几乎看不清人物。所有的人物我们也都看得清他们的模样，在《牯岭街》里，杨德昌让我们离其中的人似乎还有点儿距离；而这部片子里，他干脆带我们走到跟前，听他们说，世界上没有人知道他们要的是什么？要动脑子不要动感情。
杨德昌，就像那个终于醒悟了的父亲，忧虑地望着红鱼（主人公，富商之子，唐从圣饰），望着香港（红鱼的朋友，张震饰），望着小活佛（红鱼的朋友，王启赞饰，他在《牯岭街》里演小猫王）。这还不算，他还安排了一个未被污染的纶纶（柯宇纶饰）走进红鱼的生活，让他来示范正确的人生选择。
红鱼，那个“不要脸的台湾里最不要脸的人”培养出来的不要脸的儿子，我们从一开始就在等待他的崩溃。而杨德昌的忧虑越来越盛，红鱼父的情人出场了，忍受着红鱼的辱骂，说的却是土极了的台词：“不管发生什么，你要相信你爸爸是爱你的。”直到，红鱼终于见到了用死亡告诉他另外一种选择的父亲，轻轻接触了父亲的脸，崩溃开始了。我注意到角落处的那个垃圾桶，黑色的垃圾袋在风中摆动着。红鱼依然十分冷静，把枪藏在里面。那其实是一个习惯性动作，可能红鱼自己也都还没有明白，崩溃已经在他的内心里发生。
崩溃全面爆发的时候，我几乎要站起来了。邱董又在喋喋不休地重复“没有人知道自己想要什么”之类的骗学要义，红鱼则拔枪射击。一枪，追问，再一枪，再追问，再一枪，一句比一句紧迫的追问。杨德昌好像不甘于只做一个导演，挺身而出，他的忧虑变成完完全全的愤怒。竟是这样的追问，一枪追着一枪；竟是这样血腥暴力的“终极关怀”，闻一多希望他眼中的祖国死掉烂掉的时候，已经够令人吃惊了，但其实他还在讲究着诗的韵律格调；而现在杨德昌已经毫无顾忌，肯定会有人说“怎么这样说教”，但管他呢，追问不以这样极端的方式出现，有谁在意？把死亡确确实实地压到你眼前，在死亡带着尖锐的痛苦一寸寸地沿着你的神经抵达时，还有什么可以虚饰？
而历史仍在继续，新的一轮腐败继续发生，在愤怒发作之后有什么能够缓解？沉痛的杨德昌返回导演该站的位置。然而我感到他的不甘与不忍，马特拉返回来寻找纶纶，最终两人接吻的情节一眼看得出是导演硬加上去的，它与整个电影迫切的调子多么得不合，然而，又是多么的应该。杨德昌也许在沉痛而绝望地流泪，但他不忍把这种沉痛与绝望传达给我们，所以他最终选择了撒谎。也许这对整个电影在艺术上是一种伤害，可是谁说这又不会成为对艺术的一种挽救。倘若艺术非得如此，像卡夫卡，像《索多玛120天》那样绝望，还是烧掉它罢，把它逐出理想国罢。
依然是大汗淋漓，依然是气喘不均，杨德昌并没有改变，依然是那个怀着沉痛和绝望悲天悯人的人。 |
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麻将
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