|
和《卡门》之比较
来源：银海 作者：三轮车夫 2000-12-15 13:12:23
探戈狂恋是西班牙新电影代表人卡罗斯·绍拉的近期作品，影片与早在1983年拍摄的《卡门》有异曲同工之妙。
在内容上是苦涩如橄榄、而结果不可得或是难以得到的爱情，实际上影片都在讲述人在寻求爱情的不能如愿，人内心情感的枯竭和由此产生了隐藏的暴力的报复倾向，而一旦这种倾向找到适当的发泄方式，就得以表象为各种各样的形式。于是在《卡门》一片中主人公最终拿起了刀向折磨男人内心情感的女人刺过去，而在影片《探戈狂恋》中在导演的想象中完
 成这样的刺杀，而这只不过是这个掩藏在爱的荫庇下欲望的邪念产生的想象性暴力征服，之所以这样。并不是女人埃莱娜象卡门一样对于男主人公来将是一个永远也得不到的美丽尤物，而实在是因为这样的一个女子，被某些无形的东西缠绕，虽然爱他，但无法给与他全部。就这一点来将，影片《探戈狂恋》比《卡门》总算前进，没有将笼罩在影片中不明了的背后的东西继续隐藏，结果给人一种更加朦胧的感觉。影片男女主人公在戏后相拥走出舞台，给了观众一个如期的结尾，一个爱情故事划上完美的结局。我想，在导演的内心深处，这样的结尾带给他心灵的解脱，会比《卡门》带给的苦闷更加轻松。
如果说影片一个重要的部分就是他的舞台戏，那也没有错；但是必须分清楚，任何的造型甚至表演，在影片中获得特定的形式，被归入特别的主题之内，这种形式假托的情节、道具和音乐甚至舞蹈必定不是真正独立意义上的情节、道具、音乐和舞蹈，而是具有综合属性的一个组成部分而已。这些部分都围绕影片的一个主题服务。在《探戈狂恋》中，舞台戏占据了大部分时间，舞台上的探戈具有独特的魅力，构成影片的魅力所在，但这并不是导演的旨意所在。否则，这只不过是一部纯粹的歌舞纪录影片而已。深层次地分析影片，我们会发现，影片情节主线是哪女主人公的感情纠葛，这样的爱情模式，简单划分就是两个孤独的心在各自摆脱苦恼、寻求心灵寄托的过程中走到了一起。最简单不过了。然而影片并不是简单地叙述故事而已，重要的是导演要利用这样的故事去表现自己在这个爱情故事中所得到的体会、感悟。于是导演选择了一种戏中戏的结构。这就是导
演个性的体现。如果换了别个导演，所拍摄的影片决不会与现在这部《探戈狂恋》相同，如果相似，那也只是两位导演在气质秉性上的相近而已。舞台上的探戈获得了特别的意义，成了导演假以表现情感的手段，于是这中探戈舞蹈不同于生活中的舞蹈。更确切地说，在影片中的舞蹈，实际上是导演足以表达激情的方式。
影片戏中戏的结构延续了《卡门》的结构，似乎绍拉在重走老路，其实不然。影片《探戈狂恋》将《卡门》中颓废而令人沮丧的结尾整个调了方向，在结尾处给以完美结局。当然意义并不仅仅在所谓的完美上，而是在影片较《卡门》，从入戏而出戏，主人公从难以摆脱的戏中、从下意识诱导的想象中走出来，回到现实中。在经历爱情假想的悲剧后享受难得的爱情，这种结局无论如何也比《卡门》来的更快人心。 |
