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时间永不消亡，圆圈也不是圆的
来源：银海 作者：三轮车夫 2000-10-30 20:08:09
影片讲述在前南斯拉夫内战期间的故事。
这是一个有关那些试图阻止战争但又无能为力的人的故事，是战争即将来临种族主义斗争中的爱情悲剧，一段爱着自己满目沧夷的祖国的游子的情结。 一个种族间斗争的故事，三个在战争阴影下凄美的爱情悲剧。爱与仇恨与人类相伴，面对暴力，爱显得苍白无力。那两个年轻人心地相同的爱情还没来得及表白，萨美死在自己哥哥的枪口下；尼克还没有来得及向安妮倾诉自己的一往情深，死在了激进份子的乱枪下；亚力山大还没有等到他心爱的安妮的到来，死于自己亲人的枪下，安妮赶来等待她的竟然是葬礼。埋葬了爱与温情，暴力令人变得不可理喻，仇恨使他们将枪口对准了亲人，宗教也被踩在脚底，教堂的颂乐不能净化他们的灵魂，战争的疯子甚至连弱小的猫也不放过。当亚力山大拒绝屠杀，米泰将枪转交给疯子时，疯狂战胜了理性；战争与屠杀并非他们
愿意，他们也在努力避免不可避免的战争，那都是因为人自身的劣根，野性与生俱来，那是人失去了理智。法治一无用处，理性远离他们而去，代表着文明与理性的联合国部队，也仅仅是远离村庄，无可奈何。而这种劣根一旦占据人的灵魂，人类将陷入永无止境的冤冤相报这样一个万劫不复的怪圈中。影片中多次出现的标语：时间永无止境，圆圈也不是圆的，正是制作者对民族前景的悲观预言。
结构上的精巧大概是这部影片最具迷人的地方。影片结尾将基卢神父与主教交流的镜头原封不动地重放一遍，影片的情节结构从终点又回到起点。从叙述学上讲是倒叙，影片打破一般的叙述规则，不是引出剧中的某个相关人物对往事进行回忆，而是将故事作一个循环。影片到了最后，观众方才明白原来三个看似联系并不怎么紧密的片段竟然是环环相扣的一体。故事看来时空错乱，结尾处豁然开朗，就象拼贴板被组装成为一件艺术品；而这一组装过程又是由观众来共同完成的。影片将叙述的权利还给观众，让观众去回味。一部分影片有一个深刻的主题，较好的素材，又有美的形式，这何尝不是一部好片。当然影片的循环并非封闭的圆圈，起点与终点并不是简单意义上的重复或重合，正如影片中所讲的圆圈不是圆的，是某种意义上的暗合与升华。影片的制作者门也在影片中有意无意地强调了这一点。基卢被迫出走与亚力山大的思乡回归；萨美娜被亲人杀死与亚力山大为救萨美娜被同伴杀死；基卢爱上帝因救助落难女子被赶出教堂，亚力山大为阻止即将爆发的战争与屠杀被亲人误解；萨美娜因仇恨而逃亡因爱被打死，亚力山大因爱而回归因种族的仇恨被打死……影片笼罩在一种悲凉凄美的情调中，当亚力山大被打死，米泰等人悲悼，将下未下的雨终于来了撒在亚力山大的尸体上，撒在孤独无助的萨美娜身上，撒在焦旱的大地上，音乐响起，激扬悲凉，此时此景，谁都会自心底憎恶那可怕的屠杀，那一直以来都存在的种族斗争。影片在结构上的另一个特点就是三个部分的结尾都以死亡结束。如果说第一个部分萨美娜的死仅是因为她自己犯下大错，第二部分尼克的死却是毫无理由，第三部分亚力山大就是为反抗这种罪恶而死三个爱情的破灭，三个人的死亡，影片的三个部分正好呈螺旋式地第升。
影片中多次出现的暴雨征兆，以及影片最后出现的暴雨前奏，似乎都在喻示着某种含义，究竟是喻示战争即将来临，还是在隐喻对一种化解战火的爱的力量的出现的呼唤呢，这一点请观众阐释。还有就安妮这一角色在影片故事中该怎样定位等等问题，请来到我们的讨论区发表你的高见。 |
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