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玛丽安人物分析
来源：电影城市红茶馆 作者：沙漠草 2001-02-12 10:31:41
从欣与美玲后来的交谈中得知玛丽安的家庭结构，但是这个人的真正背景是五个游客之中最为模糊的。我们从影片的描述中仅仅能知道她有丈夫，有个读大学的女儿，她是摄影师，常常在欣所谓的破烂地方采风，把“白痴”书生当宝贝，在欣很小时就认识她，与欣有着超出友谊的处于母女与同性恋之间的微妙感情。 她为人热忱，谈吐洒脱，全没有普通女人的琐碎与纠缠。但是她又细腻入微，洞察力人性旷达世事；她始终是微笑，嘻笑，傻笑，无所顾忌地大笑；她重视生活中点滴妙漫之处；她人到中年没有说教者或精神导师的生硬面孔，反而对偏执如欣的人耐心包容，以职业摄影师的目光在轻浮的美玲身上发现青春之美，并不因其浅薄而一味轻蔑。
谈到她所谓颓废的生活我个人认为这恰恰是编导的妙笔之处。优秀的艺术作品应该是以人为本，而本片的意图就是塑造人物，解析心理。玛丽安正是一个有着丰富的艺术张力的人物形象。首先她是人，她是沉浮生命的一员，她依然面对着无从把握的世界。她特有的艺术气质决定了她对生命的本质比作为功利人的欣、轻浅的美玲、当红的帅哥阿汉更敏感。应该说这种敏感对这样的时代中一个生命而言并不是轻松的天赋，其本身因敏感而比别人有着更多的痛苦，或者说曾经有着。因此玛丽安在出行前要去算易卦，所以她皈依宗教，这一切都是想为漂泊的灵魂寻找家园。很显然她还没有找到，即使已人到中年，她并没有因年龄而世故麻木，她依然如青春般的迷惘。她在美玲的大麻面前也会欣然一试，从影片的描述来看在此之前她是不抽的。对她的嗜酒，在我看来更是真实的生命写照。在死亡的笼罩下，人们心中充满恐惧，玛丽安不能例外，她不是一个循世轻生的人，因此在死神面前无动于衷是不合情理的。但是她的年龄以及对命运的归属感，使得她还想尽力带给这些年轻人——特别是她的朋友欣以轻松快乐的“最后时光”。酒精可以麻醉恐慌的心情，可以使人处于暂时的亢奋之中，因此在酒微酣时，玛丽安终于难得地带着茫然的语气和目光，对欣说出“万事万物皆有时”。在此前欣对玛总是无所顾忌地意气用事，但是这时候却第一次怜爱地抚摩着这个中年女人的面孔说：我还是不懂你的话。而玛丽安却更为欣的执迷而惋惜：“你真可怜”。然后就及尽可能地大讲笑话想逗欣开心，没想到在这殚精竭虑的安慰与自我安慰中玛丽安终于走到了生命的终点。
日本青年作家春树与玛丽安素昧平生，但是却是最能够领会玛丽安真实心灵的人，而且是在其成为横陈的尸体之后。春树同样有着敏感的心，关注着生命的本质，但是自身的病体和年轻的阅历使他更多的缠绕在自我封闭的城堡中，如果说阿汉令他仰头看到了本该属于他们那片年轻的天空，那么玛利安带给他的就是门外一个浩瀚的世界。因此，他会在狂欢之后踉跄着找到玛丽安的尸体，并和她倾诉。像一个溺水的人找到一片小小的陆地，春树躺在死去的玛丽安身边放松而欣慰。
我想这样的人物塑造方式是高明的，我们已经看了太多的脸谱，电影也发挥了太多的指导教育功能。电影作为独立的一门艺术，它从出生以来的根本目的在于“我把世界摆在你眼前”，人的精神世界同样作为摆在眼前的一部分被电影所刻画，这样我们首先要求她是真实可信，而不是完美无缺。人生的诸多问题绝不是一部电影能够给出答案。因此，我想一部好的电影能够让人能想点什么就是成功的，至于生活的答案总要我们自己在如戏的人生中去演绎去寻找，我们在期待与拒绝之间徘徊，电影正是那空谷来音，靠近我们的期待，让我们难以拒绝。 |
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