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呼之欲出的林则徐 --观《鸦片战争》有感
来源： 作者：沈奇岚（嘉定一中高三<9>班） 2001-03-16 14:17:24
有一位人物与鸦片战争密不可分：林则徐。 曾看过赵丹饰演的林则徐，比之《鸦》剧中鲍国安所表现出的林则徐，可以说，两个都刻画得惟妙惟肖。前者以时代烘托人物，因为赵丹拍《林则徐》的时代，需要塑造一位英雄，而鲍国安饰演林则徐，却是把塑造一个完整的"人"为重点，强调的不仅仅是"民族英雄"这一面，还有林则徐的各个侧面，尤其是他在1840年这个特殊的时代中受命于危难之中的举动都在片中得以一一展现。
1840年，一个标志性的年代，所有的中国人都知道这份沉重：一个曾经在多瑙河畔笑"蛮人不堪一击"的强悍民族从此沦为被人侵凌的角色；一个曾经令马可·波罗惊叹得谓之为"圣土"的泱泱大国，开始被列强东割几块沃土，西占几片土地。曾经以"天朝"自居，无视他邦的日子在这1840年画上了被炮轰开了残缺的句号，中国人的膝盖，从此被迫着地。 压抑，沉闷，不甘，不屈，抗争，奋斗……在血与火的冲击中，电影《鸦片战争》中的大时代中的英雄人物林则徐，就以一个完整丰满的形象站立于观众面前，呼之欲出。 他有着拳拳报国之心。在道光帝用力斩林则徐恩师的手段以示其禁烟的决心时，林则徐毅然担负起了赴广州禁烟的重任，可谓是受命于危难之中，情形险恶无比，但他仍然立下了"鸦片不绝、誓不还京"的志愿，置个人安危于脑后，这番报国之心，可贵！在他被发配去新疆的路上，他路遇琦善，仍不忘赠一地球仪，以劝诫道光帝，亦是劝诫世人切勿闭目塞听，夜郎自大，以致重蹈丧权辱国的覆辙。当时他已被革去了官职，这份虽位卑却未敢忘国忧的爱国之心，可敬！ 他具备公私分明但又知人善用的理事之能。对少年犯科、未构成重罪的益和行行长的儿子何善之，林则徐令他戴罪立功，任用他为通事，处理洋务、方便办事，的确是知人善用。对何善之的父亲贪商何敬容，则是收押大牢，没收他的不义之财。既赏惩分明，又知人善用。
这是一个做大事者的必备才能，林则徐正是如此。 他顾全大局，有着"海纳百川，有容乃大"的博大胸怀。特别给观众留下深刻的印象的就是林则徐处理益和行的秘密帐册时的行为。"难道你教我把广州上上下下几百个官员都杀了？……大敌当前，你逼我内乱，是何居心？"他是这般的顾全大局，目光之远绝非何善之之辈所能及。林则徐又将帐册当着战战兢兢的邓廷桢的面付之一炬，使邓廷桢与关天培二人心悦诚服于这位"少穆兄"的磊落胸怀，但他对于受贿几十万两白银的韩肇庆，则是用计把他揪了出来，严惩不贷，以做效尤。这番"克已之忍"与"容人之忍"皆备的人，除了有远见有谋略的政治家之外，还会有谁呢？林则徐当是其中一位。
他敏锐的观察力同样令人叹服。虽然林则徐对自己国家"举一反三"的筷子十分赞赏，但对于洋人，他仍给予中肯的评价："洋人的西装虽说难看，却行动方便"，"一个吃饭都用铁器的民族，不可小覤啊！"不似琦善之流，开始自视甚高，什么都不放在眼里，开战后又大叫"大清国的灾星到了"，他对事物一分为二的看法，十分具有思辨性。在当时，这种辨证的思维确实难能可贵。 然而影片又从另一角度刻画了林则徐与时代、与他所处的朝之间的冲突。 在备战阶段，英军不在广州开战而北上京津，报信者自以为军是"为我中华之威所摄，不战而逃"，而林则徐听见了"英军北上时，竟震惊得将一盒棋子都碰落在地。显然，他敏锐地察觉到了敌军北上的险恶用心威吓道光帝，胁迫清政府投降。结局正是如此：道光帝临阵易帅，罚有功之臣，"赏"侵略之师。鸦片战争中清政府的失败与他们那种腐败、推卸责任，把割地赔款说成"赐和"的死要面子的腐朽作风是分不开的。
清王朝的腐朽没落才是他们失败的真正的原因！林则徐在处于水深火热的劳苦大众的心目中，确实应该出现，大举禁烟。但相对于这个腐朽的王朝，这种黑暗的时代来说，他却生不逢时。在一个官场、王朝、敌人都处处与他为难、使他陷入漩涡之时林则徐仍然以禁烟为已任，把救世之责揽于已身，锐身赴难，这是何等的气概！荆轲赴秦时尚有燕太子丹击节高歌送行，而林则徐身后的却是一条不能回头的不归路！他明知如此，却仍然知难而进，这是何等的气魄！这样一位在一团黑幕中走出的民族英雄林则徐，他的遭遇必然会和他所有矛盾相联而变得具有悲剧性，他的命运正因为时代的原因而有着无尽的坎坷。片中的林则徐将这种矛盾、无奈的心情，这种压抑得令人窒息的沉闷，这种不甘屈于现状、力求奋起的感情，一一表现的淋漓尽致。一部好的电影就是能给人以这种震撼之感，使观众与人物同喜，与人物共悲。
在为时两个半小时的电影《鸦片战争》中，林则徐的形象在观众的脑海中应是全方位的。作为臣子，忠君、爱国；作为学生，敬重师长；作为钦差，不怒自威，赏罚分明；作为处事之人，顾全大局，克已容人，又心细如发，敏锐之至。矛盾之中，以国家利益为重，危难之时，仍不忘国忧，无愧为一位令世人敬仰的民族英雄林则徐！
《鸦片战争》中的琦善是终于把脸上的白粉去掉一些，让人觉得是"并不全坏"的一个人，是一尊黑像上终于抹上了一些亮色。那么林则徐在《鸦片战争》中就是让人觉得把一尊金像搬下了祭台，重新上色，成为了立体的五色俱全的雕像。全面的刻画，使林则徐的形象完整地站在了观众的心中。 《鸦片战争》人物谈 作者：夏康达（天津赛区）
顾名思义，《鸦片战争》与《林则徐》最明显的差别是后者以人物作为影片的中心视点，而前者则以全景式地反映这一历史事件为已任。其实，《鸦片战争》在艺术上最成功之处依然是对林则徐等人物的塑造，若说还有所不足的话，也与某些人物的刻画尚欠火侯有关。这里仅以三个人物为例，略加评析。
"又一个"林则徐
在《鸦片战争》中，中国官方的主要人物构成两个三角洲--在朝廷的道光、琦善、林则徐与在广州的林则徐、邓迁桢、关天培，林则徐正居于朝廷内外上下交叉处的中心位置。另一方面，在叙说鸦片战争这一不堪回首的历史时，影片以民族正义感作为精神支柱，也就必然要以林则徐作为核心人物。因此，《鸦片战争》依然以林则徐为主要人物，在真实与丰厚上下功夫，成功地塑造了这"又一个"林则徐的形象。
观众一定还记得两组对举的四个情节：一是林则徐把官员聚于一堂，检验检验谁吸毒成瘾，二当着邓廷桢的面把何敬容的私帐焚烧，三是场面恢宏的"虎门销烟"，四是流放途中让琦善把地球仪转交皇帝。这就把他既嫉恶如仇又恩威并用、顾全大局；既坚守民族气节又主张放眼全球的丰富思想性格得到全面表现。不是一锤定音，而是多锤齐擂。林则徐对中国近代史的贡献，不仅在于筑炮台、烧鸦片，还在于他是"第一个看世界的人。"《鸦片战争》中的林则徐与《林则徐》中的林则徐，不是对立和矛盾的，而是互补的。前者对人物的当代关照，更加深了我们对林则徐的认识和理解。
不过，人物的丰厚与深沉，给表演增加了难度。鲍国安以质朴平实的风格来表现人物，确实有了"又一个"的特色，但有时感到平实之中缺少一些表演的张力。
"别一个"琦善
这个琦善与《林则徐》中的琦善差别就很大了，基本上叛若两人。抹去鼻子上的白粉，摘下天生卖国贼的脸谱，这个人物比较接近历史本来面目了。然而，这样刻画琦善，并非要做"翻案"文章。有人看了影片，认为琦善也是一个"爱国主义者"了，只是"爱国"的方式不同。这显然是一种误解。从琦善当时所处地位和他的思想逻辑来分析，他不存在争着去"卖国求荣"的理由。他是被洋船洋炮吓坏了，又痛感大清国面临灭顶之灾，于是以"识进务者"自居，要去向英兵"赐和"。他爱的是大清王朝，甚至不惜丧权辱国，赔款割地。面对外敌入侵，他或许不缺少聪明，但缺少民族正义感。虽然外交的失败不能完全归咎于他个人的品质，而是"弱国无外交"的历史必然，但也不能因此无视他个人的品格问题。这才是对这个人物的正确解读。 林连尾的表演出神入化，有口皆碑，具有极高的艺术水准。但细细品味，好像多少还有点舞台表演的味道。
"这一个"蓉儿
蓉儿作为一个虚构人物，《林则徐》中没有，所以就是"这一个"了。谢晋对影片中这个唯一的女主角很重视，曾经想找陈冲或巩俐来扮演。经过慎重考虑起用新人，对高远的表演，导演也是满意的。
有人建议《鸦片战争》要描述平英团抗英斗争，谢晋不愿重蹈《林则徐》覆轼，未予采纳。我认为谢导的决断是正确的。但《鸦片战争》应该用另一种更好的方式来表现当时的社会氛围。蓉儿冒死行刺义律，也就自然地担当了体现民意的重任。这不失为一个不错的构想，遗憾的是，这个人物虽是新的，围绕着她所发生的故事却太陈旧了。无论是她的身世、她与何家少爷的关系、她最后的壮举和结局，都似曾相识。
我认为这是剧本的问题。这个创作班子是高水平的，剧本改了11次，显示了大家手笔，但不知何故在这个具有史诗色彩的大制作中却随意编织进去这么一个近乎落套的小女子的故事，
我百思不得其解。 请恕我直言，但愿我的感觉是失实的。 |
