电影 比较点	《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》	《疯狂的石头》
导演的经历：	盖．里奇是拍广告和ＭＴＶ出身的导演。	在校期间就接拍了很多ＭＴＶ，近期拍摄的MV是《Happy Wake Up》（李宇春）。
故事梗概：	《偷抢拐骗》：弗兰克连同几个同伙一起乔装打扮打劫了自己老板大珠宝商艾维的宝贝大钻石。弗兰克好赌如命，合伙与俄国人伯里斯参与拳击比赛黑市赌博交易，没想到，他自己已经成为另外一帮匪徒的抢劫对象。真是江湖险恶呀！ 　　可惜，很快更厉害的人物粉墨登台了：生性残忍的土耳其佬也想把钻石据为己有。土耳其佬有个可怕的嗜好，他总是把对手的尸体大卸八块，喂给心爱的猪啰，彻底毁尸灭迹。 　　谁知，谋事在人，成事在天。珠宝商艾维发觉事情有问题，亲自出马寻找失踪的宝石，更雇佣杀手要解决问题。 　　但是所有的人都没有预料到来自爱尔兰的吉普赛拳手米奇竟然出尔反尔，在台上把对手打翻在地！在乌烟瘴气的争夺中，宝石到底会落入谁手当真是个谜。《两杆大烟枪》：汤姆从小就是一个玩牌高手，所以与他的三个好朋友，肥皂、艾迪、培根决定各凑五千英镑，让汤姆去参加一场黑社会高额赌金的牌局。汤姆从头到尾不知情，其实整个赌局根本是个大骗局，于是汤姆不但输光了所有的钱，还倒欠赌场主人十万英镑。汤姆在一星期内不能还清，他和朋友们的手指将不保。汤姆一伙想尽各种可能凑钱的方法，最后决定抢劫隔壁的毒。而隔壁的毒枭同时也正计划抢劫他们的毒品供应商。汤姆一伙的计划听起来很简单，但执行时却状况百出。突发的状况让这伙人越险越深，事情变得十分复杂，场面变得十分混乱，总之就你抢我，我打你，几个小混混发现整个时间已经发展超出他们的想象，于是极力想脱逃，但是已经。。。。。	《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。 重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
叙事结构：	总体上虽呈现着顺叙及平行蒙太奇的状态，但其结构内部的各条线索却给人予如同看《低俗小说》之感，混乱不堪。在后现代主义者看来，这一切的造成是非理性的外在社会决定的。然而影片的混乱不堪却又随着叙事的进程陡见清晰。    在影片中，故事作为一种过程，更着重于“讲故事”的手法。导演借用画外音等一直承认着他的在场，时常让观众间离、反思。这已大大不同于传统意义上的类型影片，更达到了一种扩张之效。这在结尾已是淋漓尽致地得到了体现。故事结尾时汤嘴里叼着手机手里够着枪，此时手机声响，画面定格切至桥的远景，影片结束。这一个结尾从其形式的开放性上来说是其作为黑色喜剧的一种印证。	影片的开头几乎堪称经典：这种三段式的叙事被一气呵成的运用出来，毫不矫揉造作：老影迷都晓得的马其顿电影《暴雨降至》中CBA，或者是昆丁塔伦蒂诺在《低俗小说》中的BAC，都是在个模式，就好像福克纳的小说中的多角度叙述一样，而蒙太奇的运用又精当的不能再精当。可以说是一头成名。谢小萌从高空投下易拉罐，包子和三宝开车絮叨，道哥三人搬家，三件事同时发生，有通过易拉罐巧妙的连系起来，可以堪称全剧第二个神来之笔。
语言：	所有演员们操着浓重的伦敦口音，夹杂着无聊的，有趣的英式粗话。	演员们操着浓重的重庆话，真是难为北京来的演员了。
视觉：	镜头的运用具有时尚和现代感，慢镜头、近镜头、倒镜头的运用产生出想象力无限的视觉效果。剪接干净利落，节奏明快舒缓。	大广角交待全景与长焦大特写渲染 局部交织在一起，这是两种视觉效果截然不同的镜头，把它们结合起来，再加上多角度 的拍摄、快速的剪辑，出来的效果只能是夸张与荒诞，或者说，疯狂。平均每个镜头的时间大概是一秒，这样高密度的剪辑，从数量上来说并不算难，难就难在导演还拥有着清晰的思路。另一个视听特点就是大量的运动镜头，尤其是广角的运动镜头。摄影机的频繁运动，不但让追逐场面显得更迷人，也让很多普通的场面显得不再沉闷，而且很多运动本身是有修辞意义的，就像绕口令一样，它的节奏与韵味，是固定镜头无法体现的。
音乐：	电影从头到尾都在配合画面播出非常刺激的音乐，英伦摇滚、重金属、朋克、爵士都收录其中，真是眼睛和耳朵一起过。	配乐十分考究，至少是很尽心的，虽然有库布里克的黑色幽默，或者猜火车狂野情绪；而在戏谑中运用中国化的四小天鹅，拉克奇进行曲，效果不同凡响，虽然有点粗糙，但绝对惊艳。
技巧：	影片经常以实体物遮挡镜头造成全隐来进行切换，如胖子阿力扛起箱子走向镜头，如从全隐中掀起是个柜子或是肥皂在往锅里扔东西，等等。这种切换方式一方面简练又富有奇观效果，另一方面有产生了一种无所不能的偷窥效果，使人联想起掌中宝的偷拍等等。这是后现代主义者们乐于采用的手法。同样，他们还乐于采用画面与叙述者叙述内容对位的手法。如展示巴利的“凶神恶煞”时，画面是巴利在威胁人家还钱。又如展示叙述者旁白“ED如何向同伴交代解释他的不幸”时，画面上运用的是近乎照片式的展示。这种对位非常吻合黑色喜剧的本质。同样，此类手法可见于《盗信情缘》乃至《阿甘正传》等影片之中。	对技巧的运用，还体现在麦克由香港飞重庆的过程，在几秒钟内，用纯线性的结构，给予了完整的表述，与影片《偷拐抢骗》里埃维由纽约飞伦敦这一桥段，毫无二致。后来又以《碟中谍》里汤姆·克鲁斯的架势偷取宝石，动作干净漂亮。
结局：	悬念式	开放式
总结：	经常说，一部影片的风格足以在其片头前几分钟内观察出来。影片《两只大烟枪》也不例外。其一，影片片头的音乐富有跳动式的节奏且迥异于一般影片充满着嘻皮士意味，奠定了影片基调。其二，影片片头字幕与画面的隐现交替对切以及叫卖声的持续，暗含影片一种不稳定的叙事格局。其三，当影片进行到画外音“ED可以到处跑，但他可是擅长于玩扑克”时，画面是高速摄影，人物动作缓慢，拉长时间差，确定了其喜剧式叙事者的支配性情感。影片当属黑色喜剧之范畴。  我认为，黑色喜剧是一种后现代主义意义上的类型，虽然该类型早已在四五十年代就早开先河。《出租汽车司机》的编剧Paul Schrader 说，“黑色电影不足以成为一种类型。我想他更是从传统意义上的类型来着眼的。”黑色喜剧，作为黑色电影与喜剧的交合点，更象是一种另类，它在继承着传统类型的各种方法时更是消解了这些方法的本义。	与两杆老烟枪不同，疯狂的石头注定要在这样的时空环境中给人以，一种反常的冥思苦想，石头可能是改变二百多口子人命运的转折，可能是包子价值的见证，可能是坚守在贫穷的信念中勇气与乐观。这种悲剧的宿命，只能在影片最后微微升起，就像老烟枪中吐出的袅袅一般。
获奖情况：	《两杆大烟枪》： 英国学院奖  1999 获奖 观众奖  提名 BAFTA电影奖： 最佳剪辑  最佳英国电影奖 ：盖 瑞奇 (Guy Ritchie)   东京国际电影节 1998 获奖最佳导演奖： 盖瑞奇 (Guy Ritchie)	暂时无奖