第60届威尼斯电影节已经开幕了。说这话的时候，总是没有太多的底气，似乎心里已经疲惫，一切都蔫蔫的了。在媒体的眼里，奥斯卡已经伴随着好莱坞的傲视群雄而站在了最强烈的聚光灯下；戛纳和柏林的日渐商业化也使其开始焕发出羡人的青春光彩；就只剩下威尼斯，还站在原地。

　　电影节是明星们狠狠地秀一把的时候，就如莎朗．斯通在以前的戛纳上身着华衣秀尽风姿，试图去吸引投资人的注意。媒体们当然是紧跟而上，焦点虽然不多，但也总能七卦八卦占满几个版面。没有办法，读者至上，在最最娱乐快餐化的今天，我们也要开始八卦一场了。

　　这回咱们来说说评委。或许是有了上半年戛纳空手而归的前车之鉴，媒体们显然对这次参赛影片的获奖前景保持低调。话虽如此，我们还是有两位影人进入评审团，也着实让我们多了几分底气。那位客官说得好，好歹人家还是不敢怎么轻视咱们华人电影呀！这不，不仅是香港知名导演许鞍华被邀入了金狮奖的评委团，演员刘若英也被荣幸邀请进入“逆流而上”单元的评审团。

　　话题当然由此而来。您说刘若英怎么也进入评审团了呀？您别着急，我们这次说的就是评委是怎么练成的。

导而优则评

　　华人电影在进入20世纪90年代之后成为世界影坛的一朵奇葩。正是因为如此，华人电影人也在世界影坛上受到重视。其最为荣耀的，不仅是获奖，还体现在华人电影人被邀请为电影节评委上。我们可以骄傲地说：“这样的历史，也已经有了十几年了。”且让我们来看看华人电影人的评委史吧。

　　我们先从导演说起。导演做评委，是一件天经地义的事儿。电影节的评委基本上都是从导演这一大块开始练起的。当然都要是知名导演，比如张艺谋。张艺谋1988年的《红高粱》荣获第38届柏林电影节最佳影片金熊奖，其后他又在1991年和1992年凭借《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》奠定了他在世界影坛大师的地位。同时，这在一定程度上使他成为电影节评委的后备人选。果然，1994年的戛纳电影节就把老谋子列入评委阵容之中。而中国导演陈凯歌也曾在90年代出任过戛纳电影节的评委。

　　除了两位当红的第五代导演之外，还有第三代导演谢飞。谢飞的另一个身份是电影学院的老师，平时不擅张扬。但是作为中国第三代导演代表者的他，在1988年便以《湘女萧萧》走向了世界。1992年拍摄的《香魂女》更是他事业的巅峰，获得当年柏林电影节金熊奖。导演功力深厚又具学院背景的谢飞，名正言顺地出任了第51届柏林电影节评委。

　　姜文当然也是大电影节们在挑选评委时不能错过的，大家众所周知的是姜文出任了第56届戛纳电影节的评委。其实姜文以前就当过评委，比如莫斯科国际电影节和釜山国际电影节，只不过因电影节不为媒体的焦点而少有人知道而已。相信姜文位列评委阵容之中的原因，并不是靠演员身份，而是凭借其出色的导演天分。1994年姜文执导的《阳光灿烂的日子》，引起了国际影坛的注意，不仅夏雨成为了戛纳年轻的影帝，也使他在导演生涯上一举成名。此后的《鬼子来了》再度奠定了他一流导演的地位。

　　许鞍华也算是位高产导演，至今已经拍过20多部影片。《投奔怒海》、《女人四十》、《半生缘》、《千言万语》、《男人四十》都是深受好评的作品。其中，《投奔怒海》获第二届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖，许鞍华也被誉为香港新潮导演之一。此后，许鞍华也是电影节的获奖常客。这次许鞍华出任威尼斯电影节的评委，也是情理之中的事。

演而优则评

　　事实上，评委也开始逐渐地从演员练起了。演而优则评也成为炼就评委的一大趋势。这也是电影节日渐商业化的一个结果。演员在很大程度上更能吸引媒体和大众的眼球，尤其是美女演员更是如此。仔细翻看资料，我们不难发现，近几年来几乎所有的电影节都邀请几位知名演员担任评委。比如莎朗．斯通、梅格．瑞恩等等。

　　至于说到咱们华人演员，目前当过三大电影节评委的有两位。一位是“打女”杨紫琼，曾担任过2002年第55届戛纳电影节评委。凭借《007之明日帝国》、《卧虎藏龙》等影片，整个世界都认识了这个英姿飒爽的“功夫片女皇”。

　　另外一位当然就是大家熟悉的巩俐。巩俐是当今世界最耀眼的华人明星，虽然她5次角逐戛纳都无功而返，但凭借其广泛的影响力，1997年戛纳电影节邀请她出任评委，继而2000年的柏林、2002年的威尼斯也先后抛出橄榄枝，并且担任的可都是评委会的主席。

　　不过巩俐也饱受了当时一部分人的质疑。首先是对其语言关的质疑。比如在威尼斯电影节，相较于大会主席能够说四国语言，作为评委会主席的巩俐却只能利用中文对外发言，结果还导致了闭幕式的多次冷场。其次是对其演员当评委会主席的质疑，这显然是保守人士们的看法。一般用来反驳这种质疑的声音是，评委会主席更多的是“主持人”的角色，其压力主要来自于如何在评委们之间进行沟通和调节，如何平衡评委们的意见，如何让比赛变得公正等等，并不需要特别突出的从业能力和背景。

　　如果仔细推敲，不难发现演员当评委反映了目前电影工业的一个强有力的信号，因为这还是目前电影对于观众吸引的一个手段。记得担任柏林影展主席长达22年的德哈登，在一年半前受邀转战威尼斯影展时曾缓缓表示：“时代已经不一样了，我们今天不能呆坐在这里清谈电影该如何如何。电影是一种商业和产业，里面有大小明星和演员。威尼斯影展要如何与众不同，我认为需要有更多的明星参与，才能成功。”因此当时他邀请影星出身的巩俐担任评审团主席，也可以看出是威尼斯电影节开始追求评审口味大众化的决心。

大家都有机会当评委

　　那么刘若英呢，她又不是什么知名演员？因此她出任第60届威尼斯电影节“逆流而上”的评委，不仅出乎我们的意料，刘若英本人在接到邀请电话之后也是惊讶了一番。不过也正常，人家好歹也是个小腕儿，电影节办这么多年了，评委也得轮着来当，也该轮到她了。再说了，刘若英也是国际影展上的常客，认识的人也多，当然容易进入各大电影节主席的视野。

　　其实演员当评委是一件很正常的事，虽然有许多“保守人士”质疑演员做评委的合理性。毕竟，导演和演员在电影创作中都担当了重要的角色，凭什么剥夺演员当评委的权利呢？此外，电影的评奖本来就是“公所公有理，婆说婆有理”的事，不同工种的人从不同的角度来进行评论，也有利于电影评奖的全面性和公正性。

　　在“对所有电影从业者都尊重”的方针指引下，作家兼编剧出身的意大利人埃里．德．卢卡才有机会出任第56届戛纳电影节的评委，我国台湾著名的影评人焦雄屏女士也担任了上一届威尼斯电影节的评委。

　　还好，各大电影节的规则都是选片和评奖分开，完全是两拨儿人操作的。选片的到世界各地挑选符合参赛标准与资格的各国优秀影片入围参赛，评委会的成员则从这些入围影片中评出各项最佳。这种从选片阶段到评奖阶段各司其职、相互制约的机制，保证了电影节最大程度的权威性与公正性。

　　话说到这，还得提醒您一句。做评委可不是一件容易的差事，它可是件体力活。你要做评委，好歹要把正式竞赛单元的参赛长片看完，因此你虽然可以大饱眼福，但是一轮下来也准会让你累得够戗，再加上还要阅读研究组委会提供的有关这些影片的大量背景资料，因此要做好相当的准备。此外，各电影节还有各自的一些规定，比如戛纳电影节评委会虽然不强迫评委必须在统一时间看片，但他们每次去电影宫看片时都得“打卡”，有点类似于咱们国内的考勤表。

　　因此，如果您也想做评委，先听咱们一句劝，赶紧去把自个儿的身子骨给练练好。 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　发达阿姨

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2003年8月25日