刚看完《卡拉是条狗》的时候，我决定把这篇文章的题目叫做《把目光向下》。后来又觉得不妥，遂改之。正如纪录片所讲究的，对于生活的视角不是俯视也不是仰视，而是平视。或许是这种久违了的平视关注，让我已然非常惊诧，竟一时未能从我自己旧有的陋习中走出来了。

　　这个关于“狗”与“人”的故事，看起来非常平实客观，但是并不轻松。因为在镜头的关注与叙述的张力背后，分明是在表达一种强烈的人文关怀。我想，即便是最普通的观众，也立马能体会出影片中“狗”与“人”在“能指”与“所指”上存在着严重的模糊交叉与对立。而这或许正是影片所要达到的一种结果，正如路学长导演说的，“我跟你说，这片子我差点儿取名儿《老二是条狗》”。

　　影片以老二的老婆玉兰遛狗而狗被逮作为叙事的开局，直截了当地提出了一个“怎么办”的问题。生活就是在“怎么办”的权衡与思考中度过的，在此花费的时间远远超过“办”的时间。镜头跟随着老二：去找杨丽借狗证，跟着杨丽去找黄师傅，去交易市场买狗……当然，生活并不这么简单，其间还穿插着诸多的旁枝末节和偶发事件。与老二的行程为显性线索相对应的，是老二心中的思虑过程。这个过程也许更加重要，这个过程其实也正是老二为什么会去交易市场买狗的缘由。

　　生活的现实底下，更多地暗涌着关于“怎么办”的思虑过程。正是在这一点上，影片确立了其作为一部“准确表现底层小人物生命状态的电影”的位置。

　　在此之外，影片中体现出来的生活质感，不夸张，不做任何渲染，又加之影像的流畅，显得触手可及。导演把自己深深地隐藏在摄影机的最背后。这种清醒的身份意识，意味着的是一种自觉与理性。在这个时候，影像显得更加现实和残酷。

　　影片中，镜头在更多的时候是不介入的，有时甚至是冷冷地在一旁静观。这种表现方式，正是现实题材故事片对于纪录片表现方式的一种学习，而《卡拉是条狗》也正在这个意义上有意无意间地往纪录片的路上走去（当然，其故事片的叙述规则是作为根本而存在的）。同时，正如前面所说的，这种平实客观而又带有强烈人文关怀的视点将使《卡拉是条狗》的“草根性”更具合理性。

　　我想《卡拉是条狗》是一次普通的讲述，平和从容，浓淡相宜。它不再有姿态，也不再想要什么内敛。它试图让心灵归之于生活之中，以一种关怀的笔调，认真地触摸生活，倾听其发出的哪怕是一丁点儿的声音……

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　发达阿姨

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2003年3月12日