李杨？《盲井》？在第53届柏林国际电影节闭幕式之前，很少人会知道这两个名词。李杨，旅居德国的中国年轻新锐导演；《盲井》，是他的电影作品。与张艺谋《英雄》在其发家地柏林的失意相比，李杨因其作品《盲井》获得艺术贡献银熊奖而成为媒体关注的焦点。

    对于国内的媒体来讲，与其说李杨是匹黑马，不如说他是半路杀出来的程咬金，咬得让大家有点发蒙。就像上一届诺贝尔文学奖得主揭晓之后，国内媒体对获奖者匈牙利作家伊姆雷·凯尔泰斯却一无所知一样，尴尬得很。还好的是，《南方周末》派出了特派记者李宏宇，于是他的报道便纷纷为大家所转载。而现在的通讯科技也比较发达（娱记们的倚仗器物之一），经过一天的喘息之后，相关的后续“补救”报道终于陆续出来。

    炒作的力量是巨大的，去年《英雄》所掀起的“龙卷风”至今威力依旧强劲。我们似乎很关心《英雄》的命运，哦，去奥斯卡了，哦，去柏林了，哦……大家的期望是多么大啊。大家都想知道，作为张艺谋在国际影坛成名的始发站，故地柏林是否会再次垂青这位以往的“枭雄”？

    可惜，《英雄》没能如愿。还好，有《盲井》，于是媒体们眼睛一亮，蜂拥而上。

    他们试图在填补因集体失落后而产生的空白。

    这部根据刘庆邦的小说《神木》改编的电影我没有看过（该小说曾荣获2002年老舍文学奖），但我相信这是一部不错的电影，因为我相信作为国际三大电影节之一的柏林国际电影节诸多评委们的眼光。《盲井》获奖之后，那些同样以独立电影姿态参赛/参展的作品，包括盛志民的《心心》、崔子恩的《旧约》、王兵的《艳粉街》等作品也露出水面。于是，有人于是借此开始云及独立电影时代的辉煌，并举出数例说这是独立电影目前为止发展的一个最高峰。

    我不敢苟同。去年底，在北京一所高校内举办了一场有关独立电影的学术研讨会，当时参加的独立电影导演有二十几位，的确是人才济济。其中的一些作品我在各种场合看过，我很为他们的真诚以及清醒的镜头意识而欢呼。他们也在为中国电影的再度复兴贡献着自己的力量。

    但以《盲井》获奖来鼓吹独立电影的辉煌，似乎还为时过早。并且，这种鼓吹还有一种不良的导向。因为作为独立电影，那些因真诚和努力而获得的肯定，是应该的。但是切不可以获奖为最初想法和最终目的，否则，也就失去了“独立”的真正意义了。由此看来，这回媒体“关心”《盲井》，仅仅是一个普通的媒体行为，并不是真正的关心。这一点，我想大家都要警醒！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　发达阿姨

 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 2003年2月21日