好莱坞的英雄描写不仅仅停留在诸如《空军一号》、《拯救大兵瑞恩》等主旋律影片之中，它的触角已经伸向各个领域，英雄神话开始无所不在。由二十世纪福克斯公司出品、奥斯卡最佳动画短片《巴尼》的创作团队推出的电脑动画长片《冰河世纪》即是如此。只不过这次英雄的“替身”换成了一群动物。

    　故事依然采用了《人猿泰山》、《恐龙》、《怪物史莱克》等影片中“弃子归乡”的模式。善良的长毛象曼尼、嗜食的松鼠史克、狡猾的剑齿虎迪亚哥，三只动物因为各种原因组成了一支临时的护卫队，为帮助一个人类的婴儿重返家园，踏上了漫漫的寻亲之路。

    　这是影片《人猿泰山》的一个纯洁简缩版，故事差强人意。在以往，好莱坞就一而再再而三地选择这样的题材，因为每个人都希望自己身边的孩子能像影片中的主角一样，总会左右逢源地获得各种真诚的帮助，最后也都能有皆大欢喜的结局。

    　显然，这次希望得到救助的，已经不仅仅局限于小孩，而更具有着扩大化的意义：人类也急需拯救。或许，再次选择这个题材对于经历了911大劫难之后的美国来说，自有其特殊的意义。因为在他们的眼中，这时候整个人类都需要英雄的拯救。他们渴望的英雄没有出现，把梦想埋入了未来的土壤。于是，三只动物不失时机地担当起了英雄的角色，并且这回拯救的对象是人类。在护送婴儿回家的历程中，他们将温暖的亲情给予了人类的小孩：为了填饱他的小肚皮，他们宁愿自己忍饥挨饿、辗转反侧；为哄他开心，史克甘愿挨打；当小孩迈着颤巍巍的脚步摇晃着走起路来，他们欣喜若狂，激动不已。当然，他们也感受到了家与爱的温暖。可以说，这是一个理想化的结局，其意义非同寻常，是好莱坞惯有的梦幻机制与新近反恐意识形态强加产物。

    　这种强加，我们可以在其故事的背景中窥见一斑。《冰河世纪》把一个平凡的寻家的故事置放在史前的冰河时期，放在动物们都纷纷迁徙，离开家园的时刻，正是在这样的混乱环境下，曼尼逆向而行的坚定才格外鲜明，而这段发生在冰天雪地中的温情故事，自然会融化掉无边的积雪，温暖观众的心。

    　在这个故事中，家是一个核心意象。据报道，在这部影片的观众中，有70%是全家出动一起前去观看。有一个场景令人印象深刻。在岩洞中，眼前自然浮现出与小象玩耍的景象。曼尼意味深长地抚摸着岩壁上的小象时，它触到了婴儿那柔嫩的小手。此时，史克的心灵与它们是相通的，而迪亚哥也颇有所悟。这显然是一幅理想图画，这里，人类与动物之间实现了和谐。而以前我们所接触到的还有人类与外星人的和谐，诸如《外星人》中，几个孩子教会小外星人认识事物，教他哑哑学语，看着他一点点的成长……最后，他们（它们）融合在一起。

    　当然，三只动物的动机是不一样的，动机不同而结局相同的模式，显然在于说明趋势的一种必然，阐释着名为实归的真理。对于史克来说，它也是一个弱者，因此它对弱者也有着天生的同情之心；曼尼则是本性忠厚老实的，它加入到护卫队也在情理之中；惟有迪亚哥，有不同的意图。它原是这个家庭的破坏者，它意图将队伍引入同族设下的陷阱，以便获得丰盛的食物。影片对于迪亚哥转变的描写显然赋有着极大的理想化色彩。在曼尼不顾自身危险救它以后，迪亚哥那颗邪恶的心终于熔化，成长为这个家庭的捍卫者。

  　  故事模型如同所有的英雄叙述模式一样，英雄（们）必须度过一个个的险关，经理一次次的考验，包括一次最重要的抉择，然后，正义战胜邪恶。同时，这个故事模型的另一个标签是：英雄或者牺牲，或者重伤。但是，无论如何也改变不了的结局是英雄的诞生。我们对这一模式似曾相识。在《怪物史莱克》中，史莱克带着他的随从度过一个个的险关，其中还包括和一条喷火的巨龙搏斗，最后，正义战胜邪恶，他们历经千辛万苦终于成功地把美人从暴君的魔掌中解救出来，而对于我们的英雄史莱克来说，在经历了这一切后，他最大的收获就是学会了爱别人和接受别人的爱。

    　英雄们勇敢地面对沸腾的熔岩坑、暗藏的冰穴、严寒的天气，以及一个秘密，甚至是邪恶的阴谋。这些“亚零度”的怪兽们成了这个世界上最早的英雄们!而伴随着英雄的出现及英雄超越界限，世界也开始大同。这是又一次的英雄神话，虽然老套，但是好看。好莱坞就是这样，变着戏法玩着同一个把戏。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　发达阿姨