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胶片和前卫电影
来源： 作者：戈雅 2004-02-18 16:38:23
一
电影发展于美国发明家汤姆森·爱迪生（1847-1931年）， 他让助手威廉·K·L·迪克森（1860-1935年）利用摄影制造可以通过一个观察镜观看的运动图像。1890年迪克森制造了一个称 作kinetograph（活动电影摄影机）的运动图像摄影机，一年后发明了活动电影放映机。1895年，鲁米埃尔兄弟为公众放映胶片图像。法国人乔治·米勒（George Melies）被认为是"第一个银幕艺术家"，他引入了消失的时间停顿的摄影及巧妙的灯光布置，其电影诸如《灰姑娘》（Cinderella，1899年）和《Dreyfus Affair》（1899年）仿佛出自50年代的科幻电影。米勒的影《月球旅行》（A trip to the Moon，1902年）表现了在月球上的人的眼睛看到的火箭着陆。1903年，Edwin S. Porter在爱 迪生实验室制作了《火车窃案》（The Great Train Robbery） ，剪辑技术被第一次用于建立关联性并创造出一种叙事张力。
电影艺术立刻吸引了不少先驱者，并为电影形式作出了贡献。 早在1915年，美国人格里菲斯（D.W.Griffith，1875-1948年） 创作了史诗片《国家的诞生》（The Birth of the Nation）， 一年后的《偏狭》（Intolerance）由四个揭露历史伪善的叙事 组成。其它早期活跃于国际电影的导演包括法国人Louis Feuil lade和Abel Gance（1889-1981年），德国人F.W.Murnau（18 88-1931年）和Fritz Lang（1890-1976年），瑞典人Victor Sjostrom，生于英国的Charlie Chaplin（1889-1977年）和苏 联人Sergei Eisenstein（1898-1948年）。
爱森斯坦（Eisenstein）的作品是艺术、技术和生活之间的 一种苏联前卫艺术时期（1915-1932年）的纯粹创作，他表现出媒 体艺术家在数学、工程和艺术方面的训练有素。爱森斯坦青年时期 曾是苏联前卫导演Vsevolod Meyerhold（1874-1940年）的戏剧 舞美设计师，他表现出与构成主义和立体主义的联系，并使蒙太奇 技术趋于完美，这使他在对动态过程电影剪辑时能操纵情感反应。 爱森斯坦找到了马克思主义之下去观看新世界影象的新方式，他的 艺术无疑历经了培育它的政治动荡。电影批评家斯坦力·考夫曼（ Stanley Kaufman）在评价《战舰波将金》（The Battleship Potemkin，1925年）时认为，爱森斯坦"感到，一个新社会意味着 一种新视觉；人们看事物的方式必须被替换，在陈旧的眼睛前放置 新材料是非常有意义的。"
在某种意义上，工程技术成为他的背景，爱森斯坦是技术艺术 家的完美例子。他整体上用功利主义、理性和唯物主义思考他的电 影，并声称他仅仅运用了他学过的数学和工程去制作他的电影。如 果苏联前卫的特征在于塔特林（Vladimir Tatlin）的作为工业进 程的艺术观和马列维其（Kazimir Malevich）和康定斯基（Vasily Kandinsky）艺术纯感觉的美学之间的张力，爱森斯坦在塔特林 一边。
爱森斯坦的运动影像通过多样化的摄影视角和精致的蒙太奇剪 辑，更多地归属于立体主义的碎片形状，其中现实的多重视点允许 对现实的多重理解。现代主义的这个重要方面，通过修改它强化其 感受，并可以在20、30年代苏联摄影和电影摄影中找到其根源。苏 联电影制作人Dziga Vertov（1896-1954年）在蒙太奇技术的发展 上具有同等影响，例如他的政治性电影《持电影摄影机的人》（The Man with the Movie Camera，1929年）。
在同时期，前卫电影在法国的起源有近一个世纪。Louis Delluc （1890-1924年）称作"纯"电影的概念具有强有力的影响，"纯"电影 相当于"图像的交响诗"，不同于当时美国、法国、德国的通俗剧电影 。抽象艺术、立体主义及拼贴都在电影中出现过，导演包括视觉艺术 家Man Ray（1923年回苏联）、Fernand Léger，还有电影制作人 René Clair和Luis Bunuel（路易斯·布努艾尔，1931年与达利合作 电影）。Abel Gance或许最好地体现了Dulac的"电影体"，例如电影 《Dr. Tube's Mania》（1915年），《J'accuse》（1919年）、 《La Roue》（1922年），尤其是大型作品《拿破仑》（Napoleon， 1919年）。早期前卫电影的其它例子包括德国表现主义经典由Robert Wiene执导的《卡利古里博士的小屋》（The Cabinet of Dr. Caligari，1919年）、由日本导演Teinosute Kinugasa执导的《疯 狂一页》（A Page of Madness，1926年）。
由此，二十世纪拉开了序幕，运动图像的摄影1878年首先被 Muyberidge实验成功，这样产生了由摄影机械制造的运动错觉。在 稍后较短的几年中，诗意影像的美学得到了发展，还包括莫霍里·那 吉的摄影。艺术和技术在通过摄影和电影表现的同时，艺术和生活间 的主题二分编织正逐渐消失在无处不在的机器表面。
从20年代后期开始，电影越来越受好莱坞主宰，进入40年代， 国际前卫惭越衰微，直至50年代在英国复兴。与此同时，视觉艺术在 欧洲达达主义的影响下正经历激进的转变，尤其是马塞尔·杜尚 （1887-1968年）的实践，他对艺术观和新媒体的重要性是核心意义的。
二
对电影实验的热情在五十和六十年代达到一个高峰，首先在美国， 其次在法国。1923年，Eastman Kodak公司推出了供业余者使用的16 毫米胶片，但对独立艺术家仍然十分昂贵。至本世纪中期，艺术家用 16毫米制作电影才变得普通了，尽管当时还人数甚少。其中最有影响 者包括美国艺术家Stan Brakhage、Kenneth Anger、 Hollis Frampton、Maya Deren（出生于苏联）、Jack Smith、 Bruce Connor、Marie Menken、Andy Warhol、Pat O'neill、 Jordan Belson和John Whitney，加拿大艺术家Michael Snow和希 腊裔美国艺术家Gregory Markopoulos。
美国电影史学家戴维·杰姆斯（David James）在其《电影的寓 言》一书认为，这些电影制作人的大多数是由其它媒体加入电影制作 的，尤其是对画家而言，电影可以表现动态和持续的时间，及表达 异常心理状况"。后者可以表达任何艺术形式（小说、诗歌、戏剧）， 前者缘起摄影技术原创的语言方法。技术在被艺术时渐渐得到改进并 变得至关重要。杰姆斯指出，由其它形式转换至技术媒体的艺术家经 常将他们在绘画或雕塑上的理念转移到新媒介，无论是电影、Video 或数字艺术。根本上，那些艺术家一开始就热衷于新媒体，而非作为 第二参与。
马可波罗（Markopoulos）和安迪·沃霍尔（Warhol）可以视为 例子。乔治·马可波罗（George Markopoulos，1928-1992年）18 岁时开始涉足前卫电影，其经典之作是三部曲《血》、《愉悦》、 《死亡》（1947-1948年）。在随后的电影中，诸如《乡村少年》 （Swain，1950年）、《一个人的两次》（Twice a Man，1963年） 和《神秘事物》（Mysteries，1968年），他对色彩、作曲、节奏和 碎片的结构叙事作出了原创性运用。马可波罗的电影常受益于经典希 腊神话的启发，并结合他自己发明的结构手段探索一种抽象叙事，包 括摄影机内编辑。以Aeschylus的《普罗米修斯的束缚》 （Prometheus Bound）为蓝本的《Illiac Passion》（1964-1967 年）影片角色中的神话人物由60年代的著名人物扮演，安迪·沃霍尔 扮演波寒冬（Poseidon），杰克·史密斯（Jack Smith）扮演俄尔 菲斯（Orpheus），泰勒·迈得（Taylor Meade）扮演斯浦瑞 （Sprite），肯尼恩·金（Kenneth King）扮演安东尼（Adonis） ，贝法斯兄弟理查德（Richard）和大卫（David）扮演普罗米修斯 （Prometheus）和他的良心。1967年，马可波罗移居欧洲，制作了一百多部电影，其中大部分是未完成的。
16毫米电影在前卫电影制作人中的使用为数有限，它有一天可 能被可以转制成胶片的数码Video替代。在美国出生的罗伯特·贝 法斯（Robert Beavers）致力于研究人类学形式、视觉艺术和建筑 在电影中的联系，他的电影有《绘画》（Painting，1977-1997年
）和《Efpsychi》（1997年）。美国艺术家劳伦斯·布鲁斯 （Lawrence Brose）在他的16毫米抽象电影《De Profundis》 （1997年）中研究了奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）的美学观和 欲望。另一个美国艺术家安妮·盖（Ernie Gehr）自1967年起制作 了24部16毫米实验电影，在《平静的速度》（Serene Velocity， 1970年）一片中，她将摄影机对焦在一幢官方建筑的一条走廊，除 了摄影机在嗡嗡声和每四分一秒间隔之间交替一下，整个画面在23 分钟内不动，由此产生走廊正摇晃的印象。
由其它媒体转向胶片的代表艺术家是安迪·沃霍尔（1928-19 87年），1963年他被好朋友琼·米克（Jonas Meekas）和杰克· 史密斯（Jack Smith）的电影《地下》（Underground）引起了兴 趣，开始制作电影。显而易见，出于作为设计师、平面作者以及摄 影家对艺术物品再复制经历的迷恋，沃霍尔自然地为移动摄影所吸 引。在1963年到1968年间他制作了60多部电影，其中许多是地下风 格的经典。例如在《沉睡》（Sleep，1963年）一片中，著名演员 John Giorno在固定机位的摄影机前睡了6个小时；《吻》（Kiss， 1963年）表现了一对情侣长时间接吻的特写镜头；《吃》（Eat， 1964年）一片中艺术家罗伯特象的印第安人缓慢地吃蘑菇，安迪· 沃霍尔的这种真实时间与胶片时间的混合令观众惊讶不已。他对 "帆布"胶片的编辑技术、构成的复制及结构的张力方面都作了探索， 在其著名的女演员玛丽莲·梦露和伊丽莎白·泰勒的肖像画中，安迪·沃霍尔将好莱坞素材溶入了前卫艺术。
在商业和前卫电影之占有独特地位的是瑞士出生的戈达尔 （Jean-Luc Godard），在他50年代后期起拍的70多部电影和大型 Video中，一再思考电影本质自身。他开始于1989年的系列计划《 电影史》结合了电影和Video，在图像的多层次上追溯世界范围的 完整的电影史，叠加于文本和喧哗的音乐之间。对于戈达尔而言， 蒙太奇揭示了而非模糊了深层的真实。
经常为批评家忽视的是，8毫米电影早在1932年就被介绍，因 其价格最便宜在战后流行于爱好者和艺术家中间。8毫米和16毫米 级的电影甚至成为对好莱坞电影的一种抗议，因为轻巧、便宜且 容易掌握，这类电影就成为艺术家在商业体制外的个人表达手段。
艺术家诸如Ken Jacobs、Saul Levine、George和 Mike Kuchar、Joe Gibbons、Lewis Klahr、Robert C、Morgan 和Stan Brakhage，用8毫米机器制作私人的发自内心的电影。 Ken Jacobs使用演员和家庭成员制作了诡异风格的私人电影， 如《冬日的天空》（Winter Sky，1964年）和关于和妻子蜜月题 材的《我们溜走》（We Stole Away，1964年）。在《窗》 （Window，1965年）一片中，摄影机成为身体的一种延伸。同样， Saul Levine的影片《珊的围巾》（Saul's Scarf，1966-1967 年）和《Note to Pati》（1969年）表现为诗意的、快速移动的 个人叙事。
8毫米的使用持续到90年代。Peggy Ahwesh的《未完成的计划》 （The Fragments Project，1984-1994年）包含一种对构成个人 生活的品性的私人性观看。Scott Stark的影片《加速》 （Acceleration，1993年）要更抽象一些，片子试图捕捉从一台固 定机位摄影机视角内的一列移动火车的轨迹。
16毫米和8毫米摄影机易于携带并便于艺术家拥有、租借，许多 时候不仅适用制作实验电影，还可记录他们工作室的工作或用于记 录表演。不久它将变得更便宜和轻巧，在新的时代促进媒体艺术的 新开端。
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